小津是一个静默的大师,从他的电影里仿佛能想像他是怎么踱步、怎么和你谈话、甚至怎么观察一个人的。
固然有相聚，欢笑，而悲凉是从心里慢慢升起的，稍一安静下来，就会想到自己是如何的孤独——夫妻也好，父母也好，母女也好。这几天连续看下来的《秋刀鱼之味》《东京物语》《秋日和》，借助影像呈现的其实是再平实不过的生活：有一直陪伴父亲用去了青春未嫁的女儿，有子女在外老来寂寞的老父母，有终于嫁走留下母亲孤单一人的女儿。
这些不正是现在家庭可能面临的问题吗？每个人对幸福的理解不尽相同，但你或许可以体恤他人，给他们多点幸福感，至少是不剥夺。为我们无心的伤害作出补偿。
如果你的母亲把你抚养成人，当她有一天想找个伴的时候，你不要像绫子一样发脾气，说那是一件很肮脏的事情。不要那么自私。如果你的父母从家乡来你这里住几天，你不要很不耐烦，他们已经很小心地不打扰你现在的生活，只是想看看你过得好不好，重温有你在旁的感觉。
我喜欢转折时候响起的音乐，静默的风景，风景里的被风吹动的叶子，烟，水面
第一次看小津，怎么都觉得这是个很中二的故事。
起因是三个基友受到“沈佳宜”秋子的拜托，为其女绫子物色适婚对象。绫子怕出嫁后母亲太孤单，表示“人家还小呢，还不要结婚呢”。可是“嘴上说不要，身体却很诚实”，绫子偷偷地和意中人约会，连介绍人叔叔都给瞒得风雨不透，直到有一天在咖啡馆被撞破。于是三个基友突发奇想，绫子不嫁，是因为她妈妈守寡，不如先给秋子找个好人家。基友三贱客中恰好有一位中年丧偶，近水楼台先得月、肥水不流外人田。看到这里我已经觉得相当狗血了
《晚春》的女性版，这回的主角换成了母亲……还是原节子，从女儿变成了母亲，时光流逝的感叹……对于小津，说得太多了，这部电影最大的小津风格是语言，如此生动诙谐，令人忍俊不禁，想来，小津是一个多么热爱生活的人，构图依然如诗如画，“窗帘”尽头尽显日本味道，仰角拍摄、对镜语言，然小津的标签彰显……在叙事上，影片中采用了多次对应拍摄或平行剪辑，这犹如段子一般，加强了笑果……笠智众依然在小津后期的电影出现，只是已成配角客串，小津念旧……司叶子、冈田茉莉子的美已经是当时审美的一次转移，东方美更迭了西方美的形态，这也是随着原节子徐娘半老后的另一喟叹，然而，今天看来司叶子、冈田茉莉子的美是如此鲜活，却又是多么短暂……还好有小津，他将这些他感受到的美，以及亘古不变的情感用镜头一一记录，成了日本电影中日本味道的瑰宝……
最近两周有纪念原节子的特别放映，选了《秋日和》、《晚春》和《东京物语》三部，于是赶紧订了票。今天挤了半个小时的中央线，开场前五分钟才匆匆赶到电影院。「丸の内ピカデリー」三号影院有些难找，只有一个二十排的放映厅。选了第八排的座位，坐下来才发现要稍仰着头才能看到整个荧幕，暗暗有些后悔买得太前了。周围三三两两落座的多是年过半百的老人，或许都是从小看着小津和原节子长大的，一定比我怀着更复杂的情感来到这里的吧。
《秋日和》作为小津晚年的作品
《秋日和》平淡如水才是真
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