这是一部没有令我失望的最新作品，并至今被我津津乐道于朋友之间。2007年秋冬之交，北野武的幽默风格除了让我爱不释手外，自己的个人意识在这部影片中也得到了催化。
记得某篇评论中说，北野武在执导影片中有一种“突如其来的幽默”，也就是说，在毫无征兆的情况下突然出现搞笑元素。中国人幽默喜欢抖包袱，铺陈一大段之后抖出一个笑料，与之前的铺陈一起构成喜剧元素。而北野武讨我喜欢的地方就在于猛一下搞你一笑，让你在还没反应过来怎么回事的同时笑出声来。
比如“我是——外星人——”这一段，猛然地让人笑过之后，又让人猛然回想起十年前的《菊次郎的夏天》，顿时温馨与怀旧涌上心头。北野武和那个光头的确是老了十岁呀……
我把这种风格称为：怪异。
导演也有疲惫的时候吧？这次北野武是拍烦了，于是开始恶搞起来？大概就是一个导演想拍各种类型各种题材的片子，结果拍出来屡屡不满，于是他把所有元素都揉在一起，拍成了一部集科幻、武斗、搞笑、黑帮、伦理、爱情、能乐、童年、古代、恐怖、灾难于一身的电影—一部根本就什么都不是的无厘头电影。
本以为这是个歌颂导演的电影，结果一阵乱斗下来，怎么看都是用来自嘲和反思的。导演可谓掌握电影的命脉，每当发生乱子的时候，北野武就化身成硬邦邦的人偶逃避责任，任人踢打责骂毫无反应。当人们发现电影中的种种BUG时，一定会将罪行推到导演身上，北野武大概的一边觉得无奈，一边反省导演不够严谨。现在很多导演为了赚票房迎合观众口味，拍出来的东西毫无新意，不伦不类。北野武，你看透了这点，却也没有办法吧？于是产生了这部电影。
内容是用来kuso的，用里面的台词概括一下就是——
北野武：“医生，我的脑子怎么了？”
医 生：“坏了。”
P.S：出场的名演员N多……
话说，这部片子算是自我剖析之作，或者在创作力溃乏时期的反醒和体悟，亦可以算是向自我的致敬。
黑泽明是他的指路明灯，小津是他的同路人。凡在电影里提到的名字，必然有点儿份量，至少，导演以为是和他有相同水平的同行。
大师牛逼哄哄地说，我不寂寞。在现代语境下，大师多少有点讥讽之意，北野武老师一定明白这一点，所以，他之黑色幽默，时时浮现，自嘲和搞笑的桥段比比皆是。
这部电影也可以算是东方哲学的阐释，所谓昨日之我非今日之我，试图通过对过往心路的总结，开辟全新的北野武风格。
熟悉北野武的观众肯定都知道，在当演员以及导演之前他是日本颇有名气的相声艺人，当时的艺名就叫彼得武，在他的自传《浅草小子》中详细记录了这段成为彼得武之前的时光。所以或多或少的早年表演喜剧的经验会体现在北野武的作品当中，尤以《性爱狂想曲》和这部《导演万岁！》更甚，两部作品无论是天马行空的叙事还是本着严肃精神恶搞的态度都是出奇的相似，只是后者多了北野武对于导演这一身份的思考，故而有人把这部作品和之前的《双面北野武》一起凑成了北野武的“自省系列”，听起来不无道理但还是有些沉重，我更愿意把《导演万岁！》看做是北野武用自我调侃的音符谱写出的一首足以颠覆平庸的狂想曲，至于片中的那些冷幽默应该都算到彼得武这个分身的头上。
无论是当演员还是做导演，北野武好像一直发展得顺风顺水。第一次在大银幕露脸就碰到了大岛渚这样的巨匠，而且在片子里他的戏份还不轻，这之后又有《大逃杀》、《御法度》这样的经典作品傍身，可以说北野武的演员之路走得还是相当平坦。同时其首执导筒的作品《凶暴的男人》也获得了一致好评
2007年的这部作品，确实真是展现了北野武的困惑——当他的作品因暴力表现而受到推崇、当“北野蓝”成为固有名词，也同时限制了他更多的可能性。依照惯性去继续拍片，显然不是北野武所想要选择的结果。因此才诞生了这样一部肥皂片式的电影，把它当作北野武的作品，感受不到其中的趣味，却会有一些错愕。但这些，也从侧面说明，北野武并不擅长于拍摄那些更依赖剪辑技巧的电影。
影片通过一位导演思考“拍什么样的日本电影”，而以分段电影的形式展示了日本电影的多个世代，如模仿小津安二郎风格、平静漫长，喝酒喝茶的长镜头就可以有三十分钟，“令人着急”的电影；追寻纯爱浪潮的电影《追忆之门》；展示昭和30年日本贫苦阶层人民的《柏油力道山》；顺应恐怖电影风潮而拍但失败的类同搞笑片的《能乐堂》；近年来颇受关注的新时代剧、运用大量特技的古装忍者片《苍鸦忍2》；又或者受观众欢迎的科幻大片……北野武作为这些电影的介入者，让这些电影无法成型地叙述故事，而旁白则更似多一层注解。
与其说是电影，这倒不如说更像是一本书
【导演万岁！】匠心精制！江郎才尽之欲说还休
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