看完伍迪·艾伦新片《午夜巴黎》，有些 upset。其一是对法国女人、巴黎的艺术过往的浅薄且自鸣得意的fantasy。其二是对所谓“伪知识分子”漏洞百出的嘲讽。其三是对女性的偏见（影片里女性多为愚蠢的金发女郎，崇拜于男性人物的睿智和博学）。对美国右翼的嘲讽辛辣。其他细节参见海明威书《流动的盛宴》。
当然，此电影在文学、艺术和电影作品中的互文性颇有趣。时空穿越中（1920年代）男主角遇见海明威、菲兹杰拉德、毕加索、达利、布努埃尔、Man Ray，再回1890年代遇见高更、德加…开头有“城市交响曲”格调（虽有些俗套）；其他令人想起茂瑙《诺斯费拉图》、雷诺阿《法国康康舞》，Orphus《陌生女人来信》及黑色电影。Dior广告植入。
早在二千年初，从油画艺术圈到小商品设计一同刮起的红色怀旧文化，到2010后越吹越旺的民国风，似乎在不同的国度里，都充满着缅怀过去的思潮。且尤其广泛出现在一些文化工作者身上。韩寒叛逆时期大喊喜欢的作家都不在世那种话也言犹在耳。我不打算直接代入此片有美国电影揶揄法式文化的嫌疑，这不是文艺片，也非魔幻片。只是高大上的人文风光下，文艺工作者们集体自嘲的“小品”（个人认为）。看到19世纪的名人说他眼中最好的时代是文艺复兴时，我大笑了。那么要穿越到文艺复兴问问拉斐尔向往哪个时代吗？
《午夜巴黎》：写给“我”的一封越洋情书
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