第一次听说这部电影是在社会心理学课上，我记得老师在解释人的无意识行为时引用了爱德华医生的“案例”。作为精神分析类影片的开山鼻祖，《爱德华医生》希区柯克式的悬疑和惊悚令人屏息。有批评称它企图用一个拼凑粗糙的梦简单地解释弗洛伊德的精神分析论和梦的解析。
不过依我看，无论是梦境的设置、童年经历的回放还是参军时发生的事故，都完全符合弗洛伊德的理论：梦是经过伪装的潜意识，心理分析师的职责就是把这些伪装一层层剥离，通过强大的想象力和逻辑推理进行合理解释；童年时的内疚感会深值于潜意识，在其后的人生出现相似情景时又跑出来兴风作浪；遗忘现象根源于压抑痛苦记忆、掩饰较低级的意愿或者满足潜意识的欲望之目的。
瑞典美女影星英格丽褒曼和老牌帅哥格里高利派克的魔鬼搭档是影片的一大看点。影片中，褒曼饰演了一个睿智、冷静、不惜以生命为代价拯救爱人（挽救病人？）的心理医生皮特森，派克则出演这位谜一样的病人——“爱德华医生”，导演特地由他一出场的光芒四射和后来的落拓不安形成对比
这事一部电影首先说下电影导演 希区考克，在他的电影中看得见谋杀，但却不血腥；看得见暴力，但却不露骨。作为一个电影导演他是一个当之无愧的大师。电影名字又叫《意乱情迷》开始我没太留意后来我发觉这个很有深意 ，我在后面会详细说明下。
电影开场用对精神分析进行了解释 ，这表明电影会运用许多心理分析的知识而我们可以看为是希区考克这位电影大师向心理分析的大师弗洛伊德的致敬。说几位我人为很主要的人物 女主角女医生 而男性方面我不认为爱德华大夫（虽然不是本人但是姑且就这样称呼他）算是一个真正意义上的男主角 只是他戏份最多 我认为爱德华大夫只是作为一个病人的角色提供了案例，而女主角的导师我认为他的作用很大 最后一位角色是那个即将退休的院长，爱德华大夫是一位失忆症的患者，他这种失忆不是记忆存储过程有问题 他的瞬时短时长时记忆都是完好的他能够记住事情，他忘记了过去关键的事情是由于干扰等原因造成的提取信息的障碍的暂时性的失忆。所以这就为最后爱德华大夫被治愈埋下伏笔
虽然这是很久以前的老电影了，但是现在看起来还那么耐人寻味。无论是故事的内容，还是故事的跌宕起伏，都精彩绝伦。
对于弗洛伊德的精神分析学而展开的故事，真切的感受到当时此理论影响深远。通过发掘来访者早年未被满足的欲望或者没有解决问题，寻找出创伤事件和做出此行为的根源，帮助来访者重新认识自己，接纳自己。
对于以前的咨询和现在的咨询，观念上也有所进步。
1、以前总是称来访者是“病人”，现在更加注重人的平等尊重，都会把其称为来访者。
先说个题外话，第一眼看到男主时，觉得很熟悉，后面突然想起来，原来《罗马假日》中那个记者也是他，奇怪的是，当时看罗马时，并不觉得他有多帅，而在这部影片中，一下子被他的儒雅所吸引。原因一可能是因为年龄差，毕竟这两部电影前后差了有8年(从下面两个图，可以看出有些许不同)；二来与人物性格有关，在这部影片中，他是一位对精神疾病有独到见解，出过书，知识渊博的医生，而在罗马中，却是一个一心想发个独家新闻的记者。这也说明演员功底强大，对这两种角色都驾驭得很好。
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首先我得说一句实话，对于已经过目了众多重口味和心理精神分析等题材（什么多重人格，精神分裂，妄想症，强迫症）的我来说，此片确实没有达到我的期望。
But master is master。在那个时候能拍出这样的对心理和精神分析如此深层次讨论的电影，确属不易了。1945，就是现在，很多片子还不及于此呢...尤其是天朝的...嗯哼。不得不佩服大师和国外先进的心理学，再回头看看咱国家的所谓的恐怖片，什么时候赶得上啊？五十年前光是电影里，Hitchcock就对心理学有了如此的理解和表达，现在呢？怕是不知道进行到什么样的高深了吧。我们要怎么追赶呢？即使能拍出《盗梦空间》那样的又怎么样？人家那时候又不知道进入到第几层梦境了呢。
仰望神一样的希大师的同时，也在不寒而栗，同是一个地球上，思想上的差异竟然会有如此强烈，落后而不知最可怕。同时也不禁唏嘘喟叹自己为何没能生在那时的美国，亲目大师的风采，该是一种怎样的升华。即便是现在，国内又有什么人能够比肩。
其中利用弗洛伊德的原理对梦的解析尤其精彩。我尤其喜欢
爱德华大夫：演技炸裂！我从不磕药，因为老子就是药
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