密集的对话还是候麦电影一个最出彩的点，菲莉丝在男人间的选择无所谓对错，冲动地在一起、冲动地分开，是因为对对方都有所求。而当对方的期待超出她所愿意，在不消耗她对于亲生父亲的挂念和执念前提下，提供的程度后，离开就成了必然；平衡发廊和生活并非为了得到对方更多的爱，只是安定、能让思绪里少些纷扰的乡间生活更让她快乐；和满腹诗书的人相处则让她感到压力，而那份温柔和知性又能给她足够安全的安慰。我一度问自己 她到底想要什么？假使戏剧化的重逢不像莎翁戏剧里般上演
冬天的故事，观看的侯麦第4部作品。
典型的画面风格，空境。人与人之间大段的对话，特定情境下的真空现实。
空间布局仍是满是书籍的房间。春天的故事是小女孩家各个房间巨大的书柜，女主是一个书柜上放着维特根斯坦照片的哲学老师。夏天的故事是男主随时拿着的书籍。秋天的故事是女二开书店房间。冬天的故事是各处摆放着一排排的书，壁炉上方，沙发后方。
空间布局仍然充满着各式灯具：春天的故事是乡下别墅瓷白色灯罩的台灯，夏天的故事是男孩借宿处写谱子的台灯，秋天的故事女二家的灯具
侯麦电影里的男女关系是我最羡慕的，同时我也觉得不真实，因为我从没在现实中见过，将来一定要去法国住住，了解一下法国人的风情。侯麦电影里这种发乎情止乎礼，怨而不诽的诚实每每让我震惊不已。
真实生活中的男女，对彼此的珍重但凡能达到电影的十分之一，就能从爱情中获得更多的幸福。爱令人妒忌，它激发人类所有的善和所有的恶，爱而可得，是无可比拟的甜蜜幸福愉悦，得不到或者得而复失，令人愤怒，发昏，或者自怨自艾，但人毕竟是理性的动物，法国人尤其是理性的动物，我认为她们得到的爱更多
一直以冷静,理性著称的侯麦也终于"软弱”了.是由于年老才尽还是对理性失去了信任?
女主人公始终在强者与弱者之间变换---自由自在的享受爱情,却不敢相信爱情(潜意识的写错地址);在接受现实的一刹那却勇敢的回头(从马桑身边毅然出走);不相信命运却又忍不住祈祷流泪(一个人带著孩子挣扎不接受路易,却相信灵魂的回归).
人类的命运是否像电影里的女主人公一样无论如何想凭借理性改变现实,甚至超越自己,但结局其实早已掌握在”导演”手里,”导演”是否最终同样会心软,
看片中一直觉得这个女人作天作地，然后快结束的时候以为她会发现路易克的好，和他在一起。结局竟然出奇的好。
1 对马桑说：我只想爱你一个人。
想爱我?
对，现在别对我要求太高。我爱你，但我想更爱你。多一点点。
一点点？
对，不用很多，但也需要一点时间。
2 对路易克说：你需要一个同样爱你的女人。我对你的爱是不够的。你知道的。
3 对马桑说
我像以前一样爱你，没有增加也没有减少。
然后呢？
不够爱你到可以一起生活。
怎么才是够？
我只能和我疯狂爱上的人一起生活。我没有那么爱你。
你真是疯了。
为某人痴情确实很疯狂。但我就是疯了，我就是这样。你不能因为一个疯子浪费生命。
你不是疯子。
我来这里的仓促决定是疯狂的。
你要走才是仓促的决定。
这不一样。
我不懂。
是因为我第一个决定只是为了决定而决定，我看的还不够清楚。
你现在看清楚了？
太清楚了，以前从没这么清楚过。一切都清楚了。
什么？
我说过了，我没办法和我不那么爱的人一起生活。你可能不懂，但我明白。这不是我空想的，是我看清楚了。没什么好说的了，就是这样。
夏天果然是最容易发生故事的。
而在冬天，随着天气变冷，人的脑袋也趋于冷静，似乎都变得理智许多。
所以故事再一次发生了。
我愿意相信，这是一个关于成长的故事，就像，就像有人告诉我的那样，“你在成长”
。也希望，我们都会和自己爱的那个人一起生活下去，真心希望。
对于这部冬天的故事，感触比春天的故事更加强烈，台词一度让我惊呼：不是吧不是吧，还可以这样；或者：我的天啊，这也太会了吧。是的一切的感悟都是给女主的，我深深的被一个92的电影里的女主角所俘获，或者说为导演俘获
【冬天的故事】摇摇晃晃的灵魂
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