我总是会想起《夜以继日》的开场，并且想到滨口龙介就会想到《夜以继日》。所以，无论如何我必须好好把这个开场看明白。
首先，这是个非常明确的热开场，它是朝子的初恋现场，也暗示着就影片立场而言，在此之后人物的爱情体验都只是这一次能量聚合爆裂后的延展，对爆裂（初恋）的刻画是一种近乎“神化”的化学反应，而延展无论如何都不能与之相较，这是主题的内在需要。
其次，音乐、音响、场面调度共同营造的影片节奏比刻意而为的“升格十五秒”在整个四分钟的开场里发挥了更重要的的渲染作用
22.12.8，二刷改五星，听到主题曲被一秒拉入电影的氛围中，不知不觉又看了一遍。这一次对串桥与真矢起冲突这场戏印象深刻。亮平说“如果你这次离开，以后再见到甚至仅仅是回忆起真矢都会满心厌恶想要避开吧。”这种直面冲突的坦诚非常难得。整部电影或许也正因所有人对自我的坦诚而珍贵。麦和亮平，相同面容，一虚一实的性格，电影藉此用几乎抽象的方式，讨论了面对选择时人性的游移。也是这一次的确注意到了视觉上，尤其是女主角表演所展现的恐怖意味（直视镜头的画面多次出现）
影评需要标题，因此想着概用什么样的词语和句子去概括这部片子呢，本来想说回忆、过去，但想来影片好像不仅仅是那么简单。
从开头小朝见到麦的一见钟情，麦的突然消失，和麦有相同外貌的亮平出现，麦突然再次出现在小朝的生活中。这一切如同小朝所说
我从出生到看在都觉得自己在梦境里。不对。之前发生的所有都像一场很长的梦，一个幸福的梦，感觉自己长大了。但是，梦醒了，我还是一点也没有改变。
因此整部影片大概就如一场梦。
本片最有趣的地方是其剧本的设定，两个相同样貌的人，不同的性格
滨口龙介被捧为近代日本最杰出的导演，看完驾驶我的车后就想看看他其他的电影，这部是很久就想看。东出昌大和唐田英里佳就是在这部戏里假戏真做，唐田成了小三，背着骂名，看他们在戛纳电影节的动作日媒分析那时候就好上了，后来东出开记者会，有个女记者问他，你现在爱你媳妇杏（渡边谦的女儿）还是爱唐田？他支吾不说，那一刻凉透了所有人的心，据说杏看完这个记者会本来还犹豫到底要不要为了三个孩子不离婚，当即决定必须离婚。八卦看完就好奇，到底是什么魔力让电影拍完了感情还没走出来
尽然看懂了，看懂这事儿对40岁大叔来说是喜是悲哦。凡是说狗血爱情故事的都没看懂，当然不怪你，换以前的大叔也看不懂。
看懂这个东西，必然是从另一个不同纬度，这个导演的牛批在于他是从男性角度克隆了整个少女的心态。克隆你懂吧？我不需要借助少女的躯体，但是能重塑少女的心理。我想你一定会说这个导演是得多懂女性，才能拍出这种电影。你TM又错了，他懂的不是女性，他这个东西叫阿耨多罗三藐三菩提
我终于明白《夜以继日》这初看不知所云的译名的妙处了。
没有人可以一直保持清醒/活在日间，因为有夜间的存在，进入梦境是必然的。不可能一直做梦也不可能一直清醒，我们正是在梦幻和清醒之间生活着，在麦和亮平中间摇摆，在夜的梦幻和日的现实中间摇摆，夜以继日，这个摇摆的过程就是我们的生活，红药丸和蓝药丸交替吞下，沉睡和觉醒交替发生，尼奥拯救了世界之后竟然还会有第二部，一定会有第二部的，拯救世界也是夜以继日，不会结束的，夜晚还会来的，清醒够了还会沉睡，沉睡够了自会醒来
夜以继日：高能预警关于女主的选择
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