用华丽丽的好莱坞章法，演绎出了让本土观众捶胸顿足、酣畅淋漓的故事与情感。借此韩国成为全球唯一一个以本土片击沉《泰坦尼克号》的自由电影市场。
听过韩国民歌“阿里郎”或者韩国戏曲“盘索里”的朋友多少能够了解一二，就是那种哼哼唧唧难以言喻的无法割舍的痛楚，说白了就是一咏三叹，得有“由酸到爽”的延宕淋漓劲儿。所以，借南北韩间谍战、上演特种部队相爱相杀的故事，叹民族分裂之苦，咏相煎何急之情的《生死谍变》，大家既看到了喜闻乐见的外国电影情趣，同时又让观众品到了自己文化的味道。
在1999年以前，韩国电影市场同样被美国大片所占领，但从同年开始以姜帝圭为首的韩国电影圈人士奋起反击，拍摄出一部部各类题材的经典电影，而这部《生死谍变》堪称反击战的冲锋兵。
20年后我们再看这部电影，无论是题材、剧情、还是动作场面，从现在的角度看都已不足为奇，但是用20年前的眼光来看还是挺新鲜和震撼的！而这也让在99年只有4000万人口的韩国，却有660万人次走进电影院来观看此部电影。同时《生死谍变》的票房也打破了《泰坦尼克号》保持的417万人次的观影纪录。
当你以为是爱情片的时候，原来是谍战片，当你以为是枪战片的时候，原来竟然是爱情片。悬念逻辑做的都不太好，但爱情做得很棒。
虽然剧情结尾大部分都猜得到，但是作为韩国电影的里程碑，这部影片还是值得一看的。没想到的是女主是金允珍，还有点婴儿肥。激烈的情节中揉和着细腻的感情，比较容易打动我，韩国这类影片也确实继承了这个风格。再次感叹朝鲜特工的确太吊不过总是没有好下场
韩国电影史若干重要事件
20世纪初七十年代末八十年代初，韩国民主化浪潮爆发，韩国优秀电影的标准从七十年代的“符合国策的电影”到八十年代的“具备艺术性并能给予观众感触的电影”。
1984年，新《电影法》修订并于次年颁布，电影制作重获自由。
八十年代之后，意识形态限制逐步解除，九十年代显示出强劲的发展势头，题材和表现形式变得更加多样化。
九十年代开始，大企业开始涉足电影业，资本进入进一步推动了电影的发展。
1993年文人政府上台，政府开始大力扶持电影业，一方面给予政策优惠，一方面促成了釜山电影节的举办，口号是“开放性，走向世界”。九十年代，韩国电影向着全面市场化迈进。
1997年亚洲金融危机。
1999年，金大中将包括电影在内的文化产业作为韩国的经济复苏动力，将电影定位为核心产业，加大政策力度鼓励资本进入。
1999年的《生死谍变》便是韩国商业电影走向成熟的作品，它尚带有强烈的模仿痕迹，仍然显得稚嫩，但是一个完整的市场主导的制片人负责制的“大片”。
它使用了韩国最具知名度的演员
《生死谍变》一片有史密斯夫妇的既视感，但是多了民族大义、细腻情怀的版本，让人更加动容。相亲相爱的小鱼，立场内心的纠缠，一切的一切都因一个不该有的撕裂而变得扭曲不得放过，既不是金明姬也不是林美玉的女人只是作为一个爱与被爱的庸常个体存在该有多么美好，一个个本该寻常的跌落柴米油盐的人生都背负了太多不该有的东西。战争的理由是什么？姜帝圭的问题又一次被抛出来。也许在本片中那个尚未出世即被扼杀的胎儿才是关键——悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看
生死谍变：朝鲜间谍和韩国特工的悲情往事，被公认是“韩国电影崛起”之作？
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