是什么,让自己离开对方。
他所不知的,隐秘的神迹。
也许常常把事物想得太简单,也许这个世界,并不是对立黑白。
生活,还是上帝,常常做出暗示性的举止,错过,重逢,倘若有机会彼此诉着衷肠,尚可忘却那遗憾的苦涩。
嫉妒,却让彼此,吞尽了欲出的言语。
只留幻想,与一个假如。
承诺,你会做到吗。
只是做不到,轻许的承诺,只似一张白纸。
我们都没有在庄严的纸约上画押。
背叛它,一次又一次。
却并不能否决。
那爱情的神圣。
失去的那一刻。
你会知道,爱,并不会因为离开彼此,而消逝。
正如人们从未亲见上帝,却一直,爱着他的荣威。
无休止的雨。
漆黑的寂静。
只是我。
终于懂得。
更能深刻理解传统道德外的的巨大愉悦和欲望满足,以及附带伦理的负罪感。由于不能完全拥有对方,更容易引起带来猜疑、臆想、嫉妒和不安全感,时间精力冲突的导致的冲突和疲惫。
激情的时候是如此快乐,有生以来我们从未有过如此多的快乐。
爱情的本质是互相爱:他经常告诉我说,他从未这样深深地爱过另外一个女人。他以为经常说这句话,就能让我相信它。然而我之所以相信它,只是因为我也完全一样地爱着他。如果不再爱他了,我就会停止相信他的爱。
神秘的宗教主义,因为没能遵守三个诺言,最后主先带走了萨拉
葬礼就是要笑着参加,劈腿就要笑着劈腿,老婆死了还能和她的情人同居。这些事情任意一样拿出来我觉得都是当今社会无法接受的,也是于我个人而言无法接受的,但是,在本作中一切却显得如此自然,这样混乱肮脏的关系,却衬托出了荡妇的高洁,与爱人之间令人惋惜的故事。
我一开始是因为OST而着迷,观看完电影,觉得时间线相对来说有些许混乱,而且在搜索资源的时候发现,它的原作更加出名,于是我抱着探究的态度,购买了它的原著,带到学校花了一天的时间读完,看到一百多页的时候,仍是津津有味
不用再说一味煽情的配乐,后期录音的奇怪处理和凑合了事的服化道,但看《爱到尽头》如何处理这个抽象的主题:爱的个体性和普遍性之间的关系——深刻的冲突和惊人的转换可能。本片导演根本没有意识到这一点,更不用说去呈现和解决了。在《惊情四百年》中,我们能够看到卓有成效的努力。弗朗西斯·科波拉是怎么做的?不是去提供一个符合逻辑(极端狭隘意义上的“逻辑”)的解释,其中包含一环一环的链条。而是将双方的力量以艺术的手法增强到极致,各自到了断裂的边缘。
我喜欢这个故事,也许原著小说很不错
一
和Jeremy Irons的苦心孤诣比起来,Ralph Fiennes虽然也适合bad ending,但他那种隐忍更病态,包含着随时可能爆发的激烈癫狂,并不缩放自如,一朝覆水难收。
尼尔乔丹素来有挑选演员的眼光,像We're No Angels挖掘出两位影帝的喜剧天分,夜访里再塑靓汤无限可能性,冥王星早餐里的墨菲小猫多可爱,还有超,超,超经典的Dylan Moran。他选上Ralph Fiennes,必然是看中他平静下的戾气,以及阴郁中的骄狂。
格林当年写作此书,因自传性太强,颇受争议,他虽然不惮于表现自己自私阴暗妒心极强的一面,最应该对此书出离愤怒的受害者——丈夫一方却也表示出了不可思议的宽容善良。我是压根儿也不信格林写这本书抱着什么善意的目的,但无论书里书外,男女主角都没有什么圆满的结局。
也许一切的恋情都源于罪,而终于罚。
二
无独有偶,司汤达的《巴马修道院》最后也写俩主角永不再见,背叛誓言后遭到命运的惩罚。
《巴马修道院》是司汤达生前最走红的作品,作者死后,渐被《红与黑》的盛名压过,译本不多,小学时读过译文的网格本,至今记忆犹新。
【爱到尽头】有意思的剧情片 我想——原著的作者是女性吧
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