浩淼的水域，有船驶来
洁白的布幔，有琴声响起
孤单的水中的木屋
隆隆的冒着黑烟的旧时火车
忧伤的手风琴如水一样漫过
“......
一片覆盖绿草的土地
在一片潮湿萌荫的地方
草叶的边缘上都有露水
常常滴在松软的土地上
你伸出手，抚摸着青青绿草
当你举起手时
有露珠滴下
滴在土地上 像泪珠”
2008.6.6.晚
“幽灵”的一种可能：在同一电影空间中，幽灵肉身与缺席过往的再现。
伏笔：P1中母亲出狱（收到了四年前丈夫写的信，在丈夫尸体边发现）走着走着倒下与P2母亲发现在河对岸的儿子尸体（其他母亲在河这一边认领尸体）。P3母亲与外婆相见（外婆应该已经死了），交代两个儿子死了。
※P4：外婆带母亲回顾两个儿子活着时的相见，从儿子对话中才明确得知母亲在牢里就死了。
此时外婆与母亲两个幽灵看着儿子相见的重现（幽灵可以重返不在场的过去）。
※P4.2：外婆告诉母亲尸体在山坡的另一边，于是母亲跑过去
本片不能说是剧情片 我对希腊的历史也不太了解 加上重度脸盲 看到最后基本已经放弃整理时间线了...但是关于这个电影的资料也很少 我只好自己乱猜一个大概时间线供有缘人参考了
第一幕
斯拜罗斯应该是俄国贵族 他带领难民来到乌克兰敖德萨建立新村（所以希腊三部曲主角是俄国人也没关系吗？？？？他们到底是哪国人...）
斯拜罗斯的儿子亚历西斯和养女艾莉妮偷偷生下一对双胞胎 被斯拜罗斯的妻子黛娜送给希腊萨洛尼卡的商人妻子抚养
最惊讶的还是安哲的镜头，又稳又娴熟，几乎一场戏一个镜头走到底，但又不像洪尚秀式的长镜头在固定机位后只靠伸缩变换焦距来表现故事和人物，安哲的镜头完全是跟着人物的运动而运动，这需要导演的精密的走位计算。而这种运动的一镜式镜头节奏非常沉稳，不急不慢，娓娓道来，与片中克制的人物情感、内敛的故事以及史诗式的主题形成一种几近完美的统一。
如果只用一个字来形容全片，应该是“水”
“哭泣的草原”颠沛流离的人生
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