前一段日子下载了O.S.T，听了几遍。听不懂法语，只能听些调调，倒也没多大感触。
今天开始看这部电影。意料之中的，是我不喜欢的那种没曲折情节的电影；意料之外的，却也是它的情节。
开始几分钟的镜头，颇像是私人DV拍摄的感觉。些许摇晃的画面，巴黎的大街小巷，没有想象中时髦，有些破旧的街景，或行色匆匆或悠然自得的路人。
直到她向我们走来。她以她独有的步点，带着点摇摆和跳跃，捕获了镜头。
她是女主角，叫茱莉。
她排队买电影票，一个人。电话里，她同男友抱怨，为什么总是要一个人看电影。
电影散场后，她一个人走在巴黎黑暗安静的街道上，一个人影突然串了出来，吻住了她。他，就是男主角，叫伊斯麦。
之后，就是突然其来的对白式歌唱，嗯，居然是歌舞剧，虽然只有歌，没有舞。
片中常常穿插着这种对白式的音乐，冲淡了影片的现实感，却增添了一种梦幻感。
之后的情节让人有些讶异，当爱丽丝敲开了他俩的门，提着小包，说带来了睡衣。我还在莫名其妙。
当三个人躺在床上时，我才恍然大悟，这就是传说中的3P吗？
不过，没有什么露骨的表演
法国电影给我的普遍印象仿佛一位美女，骄傲独立，气质迷离，多数时候美丽可望，而心思不可及。
她当然是风情万种的，不过那举手投足是自我沉醉，你不要误以为你是她唯一的调情对象，更不要奢望她在乎你的体验感受。
所以看法国电影要讲点缘分，如果能触碰神经、擦出火花，那自然是最好；如果云山雾罩、不可理喻，就敬谢不敏。不然人家自说自话，你还苦苦追求，那真是费力又不讨好。
《巴黎小情歌》够自我中心，不过好运的是，它触到了我的gay神经。
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看海报，以为这电影是讲一男二女三角恋。
看剧照，以为这电影是讲一男二女三人行。
看影片前面的部分段落，以为这电影是以一男二女方式向特吕弗那经典的一女二男变向致敬。
然而似是而非，我看出了开头，可没有猜到结尾。
影片前半部分于我犹如一部情感天书，不知道男女主角的感情困境为何，不理解三人行是否让他们有所满足，更解读不出故事要去向何方。故意的争风吃醋，莫名的忧郁感伤，这些青春养眼的男女面孔下，似乎没有一个人拥有真正快乐的心。
变故来得突然
克里斯托弗·奥诺雷曾在许多场合毫不避讳的承认他对雅克·德米的喜爱和崇敬，［巴黎小情歌］正是奥诺雷向心中偶像致敬的献礼。在《电影手册》任职时奥诺雷就以德米代表作［罗拉］中的角色罗兰·卡萨德为笔名发表电影评论，甚至将该字符直接运用到他的第一部长片［十七章］中（两者法语发音相同）。一般说来，提到音乐剧大家都会想到雅克·德米的电影和新浪潮，所以不管是怀旧还是展现当下，抑或仅仅是满足自己对于音乐的狂热，［巴黎小情歌］的诞生都是如此的顺理成章。
对于一部音乐电影来说，音乐的好坏是能否成功的关键，所以亚历克斯·比奥蓬就成了整个电影的决定性因素。对于这个20岁时就成了老友的作曲家，奥诺雷给予了充分的信任并寄予厚望。为避免通常音乐的庸俗性，俩人经过多次商谈后，决定用十三首歌曲来串联整个影片，一些来自于他最新的专辑，一些则是旧曲（比奥蓬不仅致力于电影音乐配乐，还发行了多张流行唱片，如《谁杀了小鹿斑比》）。
影片像极了德米电影的风格，一方面极尽赏心悦目之能事，一方面又让观者感到挥之不去的惆怅
“巴黎小情歌”格雷戈瓦·勒普兰斯-林盖出演，优良的法式传统
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