影片具有一种无菌的高度现代主义的纹理，精致营造的触感（科技霓虹，花粉，高清晰度摄影）引起一种实验室式的不适
以植株密布的温室监控镜头为开端与结尾——密不透风的晕眩感，高度渗透的生物技术对人类生存的合围
后人类恐怖氛围：大量非人感的镜头运动（机械，匀速，不以人类为焦点的移镜头），诱发恐怖谷效应的表演，无调性的声音处理（具有东方色彩的极简主义音乐，电子嗡咛，犬吠）
不安感来自于叙述上的模棱两可（这也势必导致批评的模棱两可）
地球上生物不小千万种，人类只是其中的一个品种，在地球的视觉里，人类不比其他生物高明，只是因为进化的关系偶尔获得了造物主的厚爱，感觉人类掌控了地球，其实不然，就像有些电影中描述的，最先出场或者最先带光环的不一定是主角或者笑到最后，地球上的生物还不一定谁才是真正的老大。
感谢导演，通过一朵花让我们有了警醒，人类不要总是狂妄的认为自己无所不能，任何一种生物都有可能比你更强。
论在地球的年龄，好多生物是比人类存活的多了几个亿的时间，论数量，好多生物，比如昆虫
影片目標: 想要展現女科學家版「科學怪人」。以職場母親的身份體現當代性。花隱喻當代操控人上癮的“好萊塢造片機器“。（出自訪談）
【職場母親身份帶來的女性困境，推進故事線，使母親違規送幸福花給兒子喬。幸福花象徵資本主義新興的，設計成令人上癮的娛樂。這種娛樂使得人與人之間關係冷漠，只在意娛樂，積極拉其他人入坑。而這不是製造這種娛樂的母親的初衷。】
影片觀眾：文藝片觀眾群（出自訪談）
【文藝片觀眾是對產業化大眾娛樂保持一定距離的人
评分 A
我认为它是一部心理惊悚片，在某种程度上它比真正的恐怖片更能让我紧张并专注。
电影带着一种未来的科幻感。摆满花的培育室，在紫色调中催发弥散着花粉。一群白大褂的研究人员行走来回于培育室内外，以严格的轨迹位移。电影构建了一种空间感于之间。
我觉得它关于未来，关乎人类的情感，并以一个轻科幻性质的故事来试图制造一种不稳定性，发掘未知，并探寻人类情感的空洞。有点类似于机器人取代人类一样，故事基于一个设想，人类亲自培育出的新物种植物（小小乔），拥有自己的思想
关于《小小乔》中的日式配乐有些批评的声音，想到之前看的《中国武侠电影史》中有提到，张彻的重要贡献之一就是将西洋乐引入了武侠电影～当时，大家思维定势，认为这种类型片的配乐肯定得用传统民乐，结果，局势紧张之际往往选用《十面埋伏》，多了便显得单调乃至于千篇一律～张彻的改革是对症下药，打破了这种固有认知，拓宽了其背景乐表现的可能性～由此，我觉得，正如导演在影后谈中所言，西式电影中用日式配乐也是一种有趣的尝试，为什么不行呢？另外顺便说一句，在世界电影的叙事语境中
“小小乔”专访导演豪丝娜：人不一定生来就为了追寻快乐
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