常世的草原上，死寂的海滩边，废墟的木门外，有人赠与你过去的回忆吗？有人伸出温暖的援手吗？有人握住勇气的钥匙吗？
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“灾难”的延长线
且不论《你的名字。》中小型陨石是否作为“311”的隐喻，《天气之子》的暴雨是否换作一种形式的破坏，《玲芽之旅》更为简单直接地将“311”作为旅途的起点与终点。或许是早已在心中已经规划出一条脉络
在某次《铃芽之旅》的放映活动上，粉丝称呼新海诚导演为诚哥，翻译直译成XX尼酱，其实这个“哥”应该是一种敬称，就像如果有人被尊称为“XX爷”翻译成“XX鸡酱”肯定会闹误会。新海诚听了后说，我都这年纪了，叫尼酱确实不合适，应该是大叔了。
这件事情在一定程度上表现出《铃芽之旅》这部电影的拧巴之处。首先，新海诚年龄不小了，其次，这次的《铃芽之旅》从核心概念的设定（门只会出现在废墟）到人物设定（女主角全家在日本大地震和海啸中丧生，她被姨妈抚养长大）都很严肃
一个周五的下班后，和女友同事吃了个火锅后，独自乘坐地铁回家，下车突发奇想看个电影，搜票离开场就10min，影院恰好在地铁旁，进去火速买了票坐下。
其实这部电影一直很想看了，电影里带有“铃”字，是我的名字，最近也心烦意乱，想跟着女主一起踏上旅程。
初看被画面所打动，而后出现个美男子，让女主心花怒放，之后我就翘着二郎腿歪着头，烦腻地鄙夷地在心中吐槽：又是一个恋爱脑，绝了！ — —
片尾了，我才体味出一些细思极恐的细节。
这明明就是大女主思想！
首先，女主对男主一见钟情
新海诚完成了灾难爱情三部曲，内容差不多，但这部里的爱情算是玩出了新高度，干脆跟小板凳能谈恋爱啊，细思起来有点那啥。
作为美术人，我谈谈就画论画的问题吧。现在都在疯传新海诚属于吉卜力工作室的继承人，有种新教主的感觉。但是个人觉得，新海诚和吉卜力还是有本质区别的，这个区别在于对动画的理解，或者说日本动画的理解的不同。这种不同是一种本质上的不同。
我们回看宫崎骏以及吉卜力的动画，当时由于技术条件问题，动画的背景还是动画式的。即便是相对写实场景的《幽灵公主》在背景
“铃芽之旅”没有神明的世界
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