阔别6年，大卫·芬奇终于带来了他的电影新作《曼克》——一部讲述好莱坞黄金时期编剧赫尔曼·J·曼凯维奇撰写《公民凯恩》剧本的传记片。而在笔者还没找到时机坐下欣赏时，关于《曼克》的观影指南已在网上铺天盖地。似乎是从漫威电影席卷影院开始，“观前必须知道的N件事”、“电影中隐藏的N个彩蛋”等影迷文化渐渐占据电影评论。当看电影成为一个需要提前预习的行为后，电影之于大众的距离是否也被拉远？
看电影固然是一个需要学习的过程。从被银幕上的火车吓跑，到能安心做在影院感受世界末日
《曼克》是关于一部伟大电影《公民凯恩》如何诞生的电影，雷电华当时作为小公司给了曼克充分的创作自由，而今网飞作为互联网新势力给了大卫芬奇充分的创作自由，历史循环往复，螺旋上升。雷电华这个公司在历史上存在时间极短，出名的电影也几乎只有《公民凯恩》这一部，但网飞现在情况和雷电华完全不同，送碟事业起家，在线流媒体服务蒸蒸日上，但商业上的成功并没有给它带来传统电影制造公司同仁们的肯定，从奥斯卡不愿意接纳非院线上映的影片就能看出，于是网飞选择是砸钱，请导演，给创作自由，拉逼格
作者：Mark Harris / Vulture（2020年10月23日）
校对：奥涅金
译文首发于《虹膜》
大卫·芬奇的第11部长片《曼克》，是这位导演的履历中最具激情的作品——一部以黑白镜头拍摄的剧情片，关于好莱坞有声电影的形成期，被他称为「强制合作」的导演和编剧之间的痛苦和狂喜，以及黄金时代制片公司政治上的无情，这些故事都通过鲜为人知的主角的旅程来讲述——赫尔曼·曼凯维奇（加里·奥德曼饰），这位由新闻记者转行的编剧，联合撰写（或是独自执笔，取决于个人观点）了奥逊·威尔斯《公民凯恩》的剧本。
5.7
其实本身毫无趣味可言，但它竟是大卫芬奇拍的。一方面可能在承认江郎才尽，一方面可能在否认从前自己的作者属性，他就没编剧过。情绪有点浅显，所以逊于《好莱坞往事》。为了服务主题硬塞一些片段光景进入《公民凯恩》文本的壳，数字摄影以假乱真的穿越。最后形成了种真实的悲伤，这种悲伤大多还源于与自己经历的联系—作为编剧，他是在已经对“电影”这种媒介失望透顶的情况下依然去完成了这个故事的—差不多死和活之间的觉悟。一般来说要描绘一个有热枕的孤独者，即便周围的人们离他远去
一部讲述《Citizen Kane》制作背后的故事的电影—光是这一句介绍就会让包括我在内的好多影迷对这部片子分外期待，更不消说是David Fincher导的片子。他的片子不能说都很喜欢，但至少是质量保证，结果《Mank》真的很劝退。
技术层面没得说，那种老电影的质感把握的非常好，黑白对比度确实有Orsen Welles当时的味道，但是剧情实在是太让人难以投入了。首先Mank这个角色就让人不知如何是从，不知该喜欢还是该厌恶，但其实是产生不了任何情感投入，即便是Gary Oldman扮演的
前言：1940年，一个出生在威斯康辛州的25岁青年，得到了成立于1928年的RKO雷电华电影公司的垂青。这个好莱坞黄金时期八大之一的电影公司做出了一项疯狂的举动，他们向这位年轻人透出橄榄枝，他们计划了一部影片：制作过程完全由导演本人决定。在制片厂公司风头正盛的时代，一位青年导演获得了拍摄一部影片的全力支持以及在创作上随心随欲的权力。19岁时，他结识制片人约翰豪斯曼，1937年两人组建了墨丘利剧院，在百老汇戏剧和广播剧领域均取得成功。这个年轻人就是奥逊威尔斯，他迅速得到了好莱坞的关注
《曼克》电影剧本
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