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前几天,有读者特地点名,可不可以讲一下大鹏的新片《吉祥如意》。
巧了,这也是我岁末最想看的电影,我抓紧最后的排期,直奔影院。
看完我只有一个感觉——
大鹏这次太勇敢了,他把自己作为自然人,不是导演,不是演员,就是一个家庭中最普通个体的自己,撕裂了给所有人看。
农村故事、素人演员、晃动镜头,大鹏所有的作品中故事最土的作品,暴露的大概是他自己闯荡娱乐圈这十年,也不敢面对的伤痛。
也是我们所有人,马上要去面对的,爱与怕。
(《吉祥如意》虽然只有80分钟
看前半部分吉祥的时候,我就暗暗想着,那些大爷大妈肯定是素人,丽丽绝对是演员嘛,是不是一家人,其实很容易就看出来了,看着似乎是纪录片该有的那种淡淡的感觉,但似乎又少了些打动我的地方。不论是吉祥还是如意的部分,里面掺杂着太多大鹏导演自我陶醉的成份,这是让我有那么点微微不适在里面的。但是到了如意的后半部分,呈现了拍摄背后的家庭状况,以及真正的王庆丽与演员之间的互动、对话的时候,我还是有很多地方一下就被抓住了。
大鹏说,他在北京工作,基本上就跟这个村子隔绝了
顾名思义,本片分为《吉祥》和《如意》两个部分,前者是纪录片,后者是纪录片的纪录片。
《吉祥》是一部标准的家庭纪录片,记录了因病痴呆的三舅吉祥的日常,随着奶奶的去世,如何继续照顾吉祥成了这个表面和谐的家庭的主要矛盾来源。
片中通过对吉祥周围亲人的讲述,还原了吉祥的过往,也通过他们的描述,呈现了吉祥的现在。而吉祥自己,重复着日复一日的生活轨迹,抽烟、吃包、散步、看电视,重复着同样的话语“一二四五,文武香贵”。平静的日常,因为奶奶的离世而发生转变
先单说前半部分《吉祥》这个短片:感觉现在艺术创作评判陷入一种对现实题材和纪录形式的作品给予无限宽容的趋势,仿佛”共情“是评判的唯一标准。虽然艺术要来源于生活,但是也应该高于生活吧,如果不谈技巧只是用镜头记录一个普普通通的家庭形式下发生的常见冲突,今日说法和1818黄金眼里有更多故事更丰富甚至可以有更多哲学发散的例子可以看,没有必要只因为它是电影镜头讲述的,看完就要一边感慨”这就是生活原本的样子“一边不假思索好评。
久闻大鹏躬耕五载的新作《吉祥如意》好评如潮,却迟迟未观赏,昨日看罢,确实震撼,后悔没去院线支持,先欠下一张电影票。没有华丽的视听语言,没有过多的修饰包装,只有一个演员,片中的其他人都是以自己的身份出镜,或者说,他们才是最纯粹的演员。那份纯粹,对同为土生土长的东北人的我来说真实得可怕,甚至有些残忍,可以说这部影片的每一分每一秒我都是狠下心来看的。
拍片的起初,大鹏预想搞一个姥姥过年的纪录片,名字都想好了,就叫《姥姥》,他无法准确预料会拍到怎样的素材
“吉祥如意”有味道!真实的力量与苍白的续题
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