本来没打算写点什么，毕竟都是些碎片化的想法。谁知晚上梦到自己在巨大的阶梯上不断行走，尽头是黑洞洞的门。大概在冥冥中需要写作。
要说明的是，虽然奉俊昊的商业转型趋向很明显，但根据我的观影习惯，不会先入为主地带入所谓商业片、类型片的心理预判，而是基于自己的理解来构建主观印象。
一
根据我粗浅的理解，意象是符号，是服务于表达的工具。
意象运用得当，将同时作用于影片的内容与形式两个层面：一方面与影片的深层意涵构成隐喻关系，另一方面帮助营造情绪与氛围。
当然无论哪个层面
也是一言难尽的电影，人设和一些情节设定上依稀有点是枝裕和《小偷家族》的影子，整体感觉却是：看起来似乎是有点深度，却又总有些言不由衷的虚浮意味，最终能斩获本届金棕榈多少还是有些争议吧。前半部分明显走的是带有荒诞色彩的轻喜剧路数，故事进行到一半时风格突变，直接转为惊悚向发展，冲突累加至庭院野餐段落终于爆发出来达到高潮，而到了结尾又收了回来，留下一个团圆式的温馨预告，同一部电影展现出截然不同的三种类型片风格，总有点乱炖大杂烩的感觉，只不过这样处理很难说是好还是不好
Vol.16，《寄生虫》，第七十二届戛纳主竞赛单元金棕榈大奖。
本人在金羊内部邀(bi）请(po)之下第一次负责金羊观影团的文案编写，请多指教。
五月二十五日，第七十二届戛纳电影节正式落下帷幕。韩国导演凭借《寄生虫》一举摘得金棕榈大奖。而这部作品也是他在《雪国列车》《玉子》后首次回归现实题材的作品。在这一奖项带给奉俊昊和韩国电影无上荣耀的同时，观众口碑反响也是极为强烈，有不少人都称赞本片为奉俊昊超越《杀人回忆》的最高杰作。
当然，在如此盛赞之下
不管你是否认同，刚落下帷幕的第92届“奥斯卡”颁奖礼都将被历史记录，韩国电影《寄生虫》获得了今年的最佳影片奖，成为有史以来第一部非英语电影获得这个奖项。这几乎是颠覆了我们对这个有着有悠久历史的电影奖项的理解。要知道奥斯卡金像奖的正式名称为“美国电影艺术与科学学院奖（Academy Awards）”，它的诉求很直接，代表的是美国电影业的权威看法。
《寄生虫》是一部争议很大的电影，它和《小丑》一起成为2019年最值得讨论的电影文化现象。这两部电影分属东西方不同的文化背景
【寄生虫】第一个拿奥斯卡的韩国导演，凭什么是奉俊昊
转载请注明网址: https://www.caomindy.cc/detail/id-1360.html
