菲利斯这个老大其实是全剧最忙活也是最悲催的人物，手下的码头小弟的路线互相看不顺眼天天就是干，时不时没货了找老大要就行。但老大的责任远不止如此，既要对内维持小弟之间的微妙平衡，还要寻求政府军队的庇护；对外要找上游企业催尾款，还要自己搞运输（相当于总经销商）带回来分发给码头小弟们。
他也知道毒品生意就是逆水行舟不进则退，因为时刻找机会想要爬上食物链的顶端
天朝呆太久了，当成扫毒片看？全片嘲讽dea看出来没？顺带黑一把FBI。dea角色就是愚者，只看到眼前，服从于简单的冲动，幼稚的领导者害死了所有人，有雄心没有能力，放着国内片子就是不忘初心了吧？怎么也要给个正面大结局。偏不，黑色幽默的结局，所有事情办咂了，为了政治宣传，照样给你奖项。
聪明人一样没有好结果，为什么，因为给的每一个选择，都没有最优解，小弟打架，帮谁？老大叛变，原谅还是干掉？有能力，有志向，但是不被理解。在小弟看来，即是恐怖的老大，也是不折不扣的疯子，没办法
主角米格尔成就他的帝国之前，墨西哥由不同区域的黑帮各自为政，蒂华纳、华雷斯、海湾、锡那罗亚，彼此之间缺少合作，征战频繁，竞争激烈。
米格尔洞察了该制度的低效和不智，他经过千难万险最终实现了墨西哥黑帮大一统，权力高度集中，毒品利润最大化，从原始部落向毒联体转变。
米格尔大权定于，于是，他有了更高的政治抱负，漠视各角头的意识形态，好好的联盟生态也开始左转，在制度转向的过程中，引发了一系列外部和内部势力的重重反扑。
外部势力介入：因杀死DEA探员引起美方不满
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“你躲在几百公尺的高空里，躲藏在云端，躲藏在很远很远的地方，苏珊娜。你躲在上帝那无边无际的怀抱里，躲藏在神灵的身后。你在那里，我既追不上你，也看不到你，连我的话语也传不到你的耳际。”
《佩德罗 巴拉莫》
1961年马尔克斯来到了墨西哥，几天之后他的好友穆斯弟把一本书甩到了他的脸上，这本书就是胡安鲁尔福所著的《佩德罗巴拉莫》
[Tuyo]
几天之内看完了两季，虽然题材比较老套，但是故事配乐演员场景各方面都非常值得观看。
音乐也是一种语言，实对于情绪的表达。就像你有感而发去直抒胸臆的时候写出来的文章能够见真情，而因为任务去码字的时候很容易举步维艰，看着自己写出来的一个个黑点非常无奈。音乐可以有很多技巧，人声，乐器，电音制作，但终究这些只是必要因素，真正让一首曲子伟大的是其表达出来的情感给予听众的共鸣。创作者把自己久久不能平复而又无处倾诉的心境情绪通过音乐的语言写入到了歌曲中
“毒枭：墨西哥 第二季”你以为做中间商赚差价这么容易吗？
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