《三张面孔》是伊朗著名导演贾法帕纳西独立执导的第七部剧情长片,虽然在71届戛纳电影节和《幸福的拉扎罗》并列拿到了最佳编剧奖,而在这样一个佳片云集的电影盛会,《三张面孔》则完全被《燃烧》等热门影片的火焰所吞噬。尽管如此,曾拿下两座三大电影节最高奖导演的新作,真的应该被忽视吗?我想不是的。
说到贾法帕纳西$#
《三张面孔》
非典型纪录片,就是通过虚构来来还原真实,就像阿巴斯的《特写》。
看似追寻真相,其实间接表现社会。
在追求真相的同时,通过村民口中,了解这个社会,同时表现村民们的思想观念。
比如:
请主人公们喝茶的老爷爷,老人请下车喝杯茶,主人公说我们有急事,要走了。
帕纳西:谢谢,我们得走了
老爷爷:总有一天,我们都得走!不妨花点时间喝杯茶!
后面女主又问老人身体好吗?
老爷爷:当然,都很好!“人世何其不公,既有诺亚,又有苏莱曼大帝,赐予子嗣,又将他们带走,人脸何其苦!然而
《三张面孔》 是本次电影节看的第一部影片,搜寻相关资料,发现影片想表达的主题十分热点且宏大——关于伊朗女性的生存困境,这样的主题放之世界而皆可。
影片以一位伊朗女孩的自杀视频开头,女孩诉说着自己的苦恼,表达着绝望,最后以上吊自杀,手机落下悬崖结束。别致而新颖的开头,确实吊足了人的胃口,但这种给人期待的开端也同样对之后的内容提出了更高的要求。
然而无奈之处就在于此,似乎后面的内容并没有撑起导演宏大的理想。整体内容显得冗余。为表现村里人的保守落后,安排了多个对话情节
历久弥新的剧情片 《三张面孔》:伊朗影像,探索贾法·帕纳西的公路之旅
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