敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草地现牛羊。
这首南北朝流传下来的民歌，相信大家和十三姨一样都会背。它描述了草原辽阔美丽，令人神往的自然风光。
然而，随着时代发展，工业化的不断推进，过度开发导致草原荒漠化日渐严重，传统牧民人数锐减，其身份多蜕变为农民或商贩。
王全安导演敏锐地意识到这点，他想用镜头记录下草原“最后”的风采，包括自然环境和人文环境，好让后代能通过影像了解到这片土地，和生存于此人们的文化习俗，这成了《图雅的婚事》的创作初衷。
引用俄国人叶甫盖尼·古西亚金斯基对美国电影《杯酒人生》的评论，关于电影《图雅的婚事》，我们也许可以这样说——“王全安的边缘不是中心的对位或对立，而是它的一部分，是它的直接延续或者说表皮：只要剖入的够深，你会发现里面绝非空洞无物，而是中国式的旧景观。”但有别于那些讲述中国边缘生活的孱弱无力的版本，王全安并没有刻意伪装什么独立姿态，更何况影片除了在叙事建构上引人注目，还意外得到了来自海外权威机构的认可（获得57届柏林电影节金熊奖）。不过，虽然这一追加的荣誉令影片获得了进入院线的许可，但大家对票房的期待仍然普遍缺乏热情。
在编剧芦苇“秘密地图”的指引下，王全安得以将一个属于典型前张艺谋时代的伦理故事的内核重新打磨抛光，他不但摒弃了《秋菊打官司》（一部题材极为类似的电影）里张艺谋所刻意营造的影像浪漫主义，也没有让女主人公图雅像同样围着头巾穿着臃肿的秋菊那样，负担过重的社会与文化隐喻。图雅得以以一个“人”的立场存在于这部电影所营造的独特社会空间里，这也许是影片最大的进步所在。
图雅一家可能是这片草原上的最后一批留守者。图雅的中学同学已经成为石油开采商人，他把草原大地钻了一个又一个的深洞，却在蒙古包里哭得像一个无家的孩子。图雅的邻居森格希望买一辆卡车搞运输，不再当牧民，但他的女人偷了他的卡车偷汉子去了。图雅的丈夫巴特尔因为干旱而打井，因为打井而残废，他们一家，其实是现代社会已经很少见的纯粹牧民。
图雅的情义也似乎成为草原上的水，在这个古老的民族身上，越见稀少。初中同学见死不救，森格妻子可以说走就走，森格的处世哲学也说，女人喜欢男人的钱，有什么错？曾经在我们的印象中重情义，尊天地的蒙古族，在哪里？那水草丰美，风吹草低见牛羊的草原，在哪里？眼里的，只有满眼的黄沙，退化的草地，干涸的井水，和像这草原般渐渐荒芜的人情炎凉的牧民。
导演意在坚持与迷失。图雅对婚姻的坚持和对爱人的负责是这片草原上渐渐流失的最宝贵财富，而像图雅这样纯粹而坚持的逐水草而居的人，在逐利而生的现代社会，注定要面对疑问与困惑
沙漠是如此恢弘，沙漠是如此宽容，沙漠是如此无情。图雅，这个在沙漠上过活的女人，固执而坚韧地活了下来，不舍得抛弃巴特尔，不舍得丢下这个安在沙漠上的家。
骆驼图雅
骆驼，是这个地方不鲜见的动物。有这么一幕，图雅拉着骆驼走。两个耸着的驼峰令我触目惊心。骆驼肩负着身上两个厚重的驼峰，犹如蜗牛，背着重重的壳，不忍卸去。结实的膀子，驴着货物，正如图雅，担负着整个家。担子有多重，图雅的肩膀有多柔弱。
白天的劳累，图雅不轻易妥协，现实很残酷，日子很干渴，图雅需要帮助，可她更愿意自己扛着。一回家，辞去一天的劳作，犹如骆驼卸下货物，她是如此恣意地享受仅有的放松。倒头就睡。“你妈太累了”，巴特尔说道。一个残废的丈夫，两个年幼的孩子，在一片大沙漠里，在缺水的这个地方，要维持一个家的生存，谈何容易。
骆驼有“沙漠之舟”的美称。沙漠这片大海，骆驼航行其中。缺水也好，路途遥远也罢，骆驼把驼峰一耸，坚定地走在沙地上，运送着货物。图雅，这个坚强的女人
看过余男在颁奖典礼上穿晚礼服的样子很难想象她在影片里所扮演的角色.很多演员让我看到了戏里戏外的距离,也让我看到了电影的魅力及优秀演员的造诣.
记得孙红雷说过自己演出过<我的父亲母亲>之后张艺谋对他说的一句话:红雷,人们在电影院看过电影之后在大街上能把你认出来就说明你的演出失败了.
我一直沉浸在那些优秀演员不留痕迹地塑造的形象里,真实而平静.
有关电影本身所要传达的东西我并不能大面参透. 最朴实的东西总是可以直抵人心.
王全安做到了,余男也做到了.
今天我为了打发时间来到电影院，选择了一部平时决不会在电影院看的片子--《图雅的婚事》。倒不是不喜欢这种类型的影片，而是实在觉得没必要在诺大的屏幕前看一部不以动作特技为噱头的文艺片。就个人而言，还是喜欢抱着一桶爆米花轻松舒服的坐两个小时，还可以听听周围观众各种奇妙的评论。（有时这比电影本身更吸引人）
而图雅的婚事显然不属于这种类型。不出所料，放映厅果然只有我一个人，我没买爆米花和可乐，一时坐在里头有点恍然不知所措。
说到电影上来，100分钟的电影并不沉闷，开头的得奖字幕似乎在提醒观众它的艺术性又似乎显示着发行方信心不足。片子的确朴实，和预想的一样。羊群，草原，高速公路和总是异常鲜艳的图雅构成了整部影片的色调。这也突出了图雅这个人物的绝对核心，远景和特写比较多，所以演员的发挥很重要。可以说余男是影片成败的关键，我没有看过她演的其他作品，本片里就是一个活脱脱的早期巩俐。这也算是中国电影经典女性形象--勤劳善良坚韧。
因为之前在电视上已经看过介绍，所以并没有带给我很多惊喜
图雅的婚事：告别前车，以已涧之
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