这个二二的老爹，用自己的方式来表达对女儿的爱。
上钢琴课，画钢琴，偷钢琴，借钱买钢琴，做钢琴。
围绕着培养女儿与钢琴。
用音乐贯穿始终。
父亲无言的爱，严厉的言辞，只是对自己女儿的失望。如果自己也可以，多么希望能留住女儿。
围墙边的父亲，不曾忘记过女儿想要钢琴的愿望。
这是一部相对比较完整的电影，包容的东西很多，至于表达，还有理解，则在于看的人自己。
好故事，傻气的老爹，有他自己的魅力。如果不能发现，是对方的损失。因为他的爱，就在那里。
——2011.12.17
这部片子其实不太适合公映。
原因主要在于，这部片子的共鸣点太高，如果缺乏相关的背景熏陶，很难产生共鸣。就像今天观影的情况一样，进场时3个人，中途一对90后的情侣走掉，于是我一个人独自观影完毕。个人认为，这部片子在北方的评价或许要高于南方（有点类似“春晚”），方言是一个方面，背景是另一个方面。
作为一个时代的烙印，俄语、苏联歌曲以及舞蹈，反映了导演对50-60年代生人的生活回忆；故事本身发生在90年代的中国北方，破败的钢铁厂，老旧的职工宿舍，以及明显反映那个年代特征的衣着，这是一部怀旧的片子。如果对于这些有些尘封的记忆缺乏共同的感知，很难想像在这部影片中你打算看到些什么，所以对于那些只想去电影院“找点乐子”的观众，我还是劝你们远离这一部靠诚意做出来、唤起往日回忆的作品吧。
家庭矛盾反映的，是社会的变迁。工厂破败了，职工失业了，人们迷茫了，两根烟囱要炸掉了。同一年代、同一题材的片子，还有贾樟柯的《二十四城记》，只是那一部是南方的成都。导演的目的
在变形金刚已经上映的时候写这个小众又文艺的影片的影评，真是不够应景啊，不过也没有太大的关系，我当时刚进去看的时候，剧院里面几乎一个人都没有，我差点拿手机拍照留念了。
很巧的是，跟我一起去看钢的琴的那哥们儿正好是一辽宁人，于是这部片子自然而然引起他无尽的乡愁和童年记忆：郊外的烟囱、冬天晚上的烤肉、铁皮炉子边织毛裤的家庭情趣，更别提那些厚重而又浓郁的东北话就跟猪头炖粉条一样带着实在又生活的气息扑面而来。
看电影的时候这哥们儿就一直没消停，有时傻乐有时叹气，要不就跟我解释其实东北男人的细腻一面往往是体现在织毛裤的时候，或者向我普及东北土话的某个词得用在哪种具体情境中。
电影看完以后很久他却没说话，等到谢了幕亮了灯他才说了一句：上一代人的那种浪漫和梦想，我们早就没有了。
中国工人阶级的时代标签早就流行起来了，那些废弃工厂啊解放包啊雷锋帽啊快速成为新的时尚元素，谁去参加个音乐节不穿着海魂衫戴着红领巾都不好意思标榜自己是追随时代烙印的潮流先锋。
这片子评分很高，也因为推荐，特意看过，我不太喜欢。
故事是超现实的，一个父亲为了给女儿一台钢琴，找到一群下岗的老朋友，在车间用纯钢打造了一台。后来女儿还是跟着前妻走了。
现实中，这基本不可能，不论是否造的出来，只是造琴这事，费时费力而且不实用，应该不会有人干。这应该就是一个理想主义的幻想，是对梦想的坚持，对过往生活的交待。
整个片子色调暗沉，节奏缓慢，空间狭小，人物面目模糊，我不喜欢。
看着那些操作，我可以闻到车间里机油混着尘土的味道。
怀念那时候的东西还是很多的。
那个母鸡啄米的钟
晾着床单的板房
行车，
车床，
烟囱，
……
但是有一点我很不满
秦海璐在表演唱歌的时候，有点故意要做个很土的样子。首先不说她那张脸怎么看也不可能土。就那时候矿宣队的熏陶过姑娘，绝对不可能是跟本山大叔唱二人转的气质靠拢的。
相反，汪工的感觉倒是挺正的。那时候真正有才老一辈的小布尔乔亚做派是很有风度的。就是在乱七八糟的厂房里讲风马牛不相及的或者是高大空的宣传套词，他说话的语速、音调、台风、身段、做派，完全是不输赵忠祥在春晚的派头。
根红苗正的无产阶级弟兄，看这片子跟父爱真的没什么关系。
我应该算是标准工人家庭的孩子。我妈妈高中毕业以后分到卷烟厂工作，干了不长时间 ，觉得有些苦，然后托人调到了毛条厂，就是对原料的初加工的地方。她的工作是负责调节厂房的温湿度，非常清闲的一份好差事。我还记得小学时候经常中午放学去妈妈单位，厂房非常大，机器轰鸣，一年四季里面都很温暖舒服。厂区里干净整洁，到处都是各种管道，就像电影里一样。我爸爸也是高中毕业就到了国营电子元件厂，后来刚上小学不长时间搬到了单位盖的楼房，那时住楼房还算很新鲜的事情呢。楼下就是爸爸的单位，我也在那里结识了很多爸爸单位同事的孩子，算是发小吧。爸爸的单位更是常去，相比妈妈的单位，那里面更多的是一些很先进的机械设备。那些气动阀门周期性的运转声现在耳边还能响起。
我姥姥家，姥姥是布鞋厂的工人，我隐约还能记得五岁前去姥姥单位，姥姥在很大的缝纫机边工作。姥爷，舅舅，二姨是汽车齿轮厂的工人，和舅妈，二姨夫是双职工。舅舅和姨夫是车工，舅妈是焊工，二姨是天车工。小时候也去过工厂里面，那里就是电影中标准场景再现啊，高大的厂房
钢的琴：我的工人家庭
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