闭上双眼的人群看着裸男进行破坏 新秩序的开拓往往伴随着静默的麻木 且麻木具有延续性 联想鲁迅楼下一个男人病得要死 小杂感
封闭的时间隔离窗外霓虹 屋内的电子媒介却将人不得不同外界联系 工业化使人的社会性更强 但社会性是主观还是被动？宅男的诞生 对社会的反抗 一种近乎原始的欲望
男人在封闭房间内抚摸树林墙纸（工业制品）在现代社会中寻求原始 在工业制品中试图还原原始 一种讽刺
破坏树林墙纸 进入心中所认同的某种欲望 对人类原欲的探索
7分。一辆豪华的轿车，一个优雅的司机，一个演什么像什么的演员，基本角色就这些了吧。能够理解这种通过演员对不同生活的诠释来以小见大的设想，但9个段落之间还是有些缺少联系，割裂感太强了。比较喜欢的是结尾，到底是戏如人生，还是人生如戏？估计演员自己都已经分不清楚了吧～～～
这是一个荒诞的电影，用一个英文单词可以很恰当地形容它，那就是wierd（奇怪）。
影片开始，一个人从睡梦中醒来，在一面画满了树木的墙上推开一扇门，来到了正在放映着影片的电影院，影院里的观众几乎全在睡觉。在观众还一头雾水的时候，我们的主人公奥斯卡出场了。
清晨，新的一天开始，奥斯卡上了车，了解接下来的扮演任务，然后穿上角色的衣服，化上角色的妆，拿上角色的道具，做好准备，到达目的地，开门，下车，开始表演，表演完毕之后上车，接着了解下一个扮演任务，再然后又开始为新的角色做准备……如此这般周而复始。直到深夜，奥斯卡才完成他这一天的最后一个表演任务。
这部电影已然荒诞，但结局才是最荒诞的。这里我就不剧透了，相信看到结局的时候你一定会张大你的嘴巴。
车门就是一个隔离带，车门里，奥斯卡是自己，车门外，奥斯卡是“别人”。一天之中，他一直在表演，然而摄影机总是缺席。我们的“隔离带”在哪里？我们是谁？我们又在扮演着谁？谁又是我们的观众？
影片里的几首歌给我留下了深刻的印象
看完這部片第一個想到的形容詞是刺激，或者說是一種強烈的煽動性和娛樂性。男主角清晨搭上白色大禮車出發去執行他每日不同的任務，他透過不同的特殊化妝扮演各種不同的人，進出不同的怪異瘋狂的情境，每個情境都帶出意想不到的轉折。這情節型式起初帶出了懸疑性，但電影很快地拆解了觀眾對電影中現實的認知，成為一種導演演練各種電影類型的後設習作，而在有如短片串連的脈絡下電影也建立起抽象的現實邏輯，電影有如時空跳躍般地帶領觀眾進出各樣的情感與官能體驗，身處其中的主角以及觀眾在拆解了固定的身份與現實認知後，剩下來留存的自我又該如何定義？
從型式到細節到架構層層疊疊，讓影迷猶如進入遊樂場一般可以盡情分析玩味其手法、象徵，同時導演Leos Carax也仍然照顧到對觀眾感官與智識上的刺激。大禮車內外類似乎科幻片的物質化美學，讓人驚嚇的祼露、暴力和懸疑，充滿文藝感性的動人對戲與其間的死亡氣息，電影和面具內外真實與虛構的辯證，最後到底是我們在觀賞電影還是被電影迷宮所操弄？我們面對真實的生活與自我的肉體
是什么推动你坚持这份工作？
为了演绎之美。
人们都说，美只存在于观众的眼睛里。
那如果观众不看了呢？
雷奥·卡拉克斯，生于法国新浪潮之际。《神圣车行》上映于2012年，导演雷奥·卡拉克斯因此入围了第38届法国电影凯撒奖最佳导演奖。电影刚开头，男子走向正在电影院中沉睡的观众。导演从开头便表达了自己对电影的担忧：电影的衰落与观众的消亡[1]。这是一个现实且老生常谈的话题。卡拉克斯通过一位演员的视角，设置了风格迥异的电影片段，代表了不同的电影类型
刚刚出去遛自己 不出意外又忘记拿钥匙 回来砸门 邻居早就睡了。。。
经过了13区高楼下的停车库
停车库里面的台湾佛龛 尿骚味 明晃晃的白炽灯
深夜在通道里穿行 大红色的佛龛出现在转角 很是诡异
头顶上是三十多层的高楼
在巴黎出现这样的地方 想不意淫都难
这里是加莱克斯 神圣车行里面 几个场景之一
这部电影被众多人加上众多寓意 看懂看不懂的人把各种各样帽子带在导演身上
不说他 仿佛就对不起自己装X的小情绪
我家就住在这诡异的地下通道不远的高层 来过香港的人来我家第一感慨就是这里好像香港
楼下的中超 站街女 不远的麦当劳的LOGO都是中文写的
同样的深夜 经过同样的地方 头脑中自然会出现片段 出现情节
说这些只是想说 加莱克斯这部片子 很《巴黎我爱你》，无非取景更独特些 不熟悉巴黎的人更看不出这里是巴黎些 ， 一个个小片段 ，故事的起源应该是场景的存在 ，
位置极致好 但却至今破败的玛莎丽丹百货公司
神圣车行：一封写给电影演员的情书
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