发人深省的好电影！
我想说亲情也分很多种，例如女主其他家人，都以为他在外面很光鲜，而并没有作深入了解，哪怕提前给出差前的她过生日——在父亲身体力行的对照之下显得如此敷衍。父亲爱女之切，然而非常矛盾和让人惋惜的是，父亲表达爱的方式，起初并不被女儿所接受（这tm跟我们大多数人跟父母或子女之间不如出一撤吗？）。故事的主线并不是女主的生活多么不堪，而是父女两代人之间的矛盾冲突。
有人表示为港版译名“爸不得你快乐”而不解。其实是跟“巴不得你快乐”谐音
本片虽披着喜剧的外皮，但或许是文化差异的影响，传说中戛纳现场的捧腹大笑于我却别有洞天。将近三小时的篇幅，大量手持长镜头与琐碎的生活细节延展的时间缓慢而沉重，音乐的削减让对话与自然音响成为辅助影像推进剧情和思绪的唯一途径，让它极具写实性，却又更加充满了不确定。
影片从父女两代人的设定着手，呈现出两种截然不同的生活情态。
年迈长者与精干的女强人的对照在安妮·海瑟薇与罗伯特·德尼罗的《实习生》中小试水深，《托尼·厄德曼》之上却是另一种常态化得极致
2小时42分，是这部影片的长度。其中的某些桥段，令人每每想起，都会像个傻子一样，呵呵的偷笑。这部于戛纳第三天晚上首映的德国女导演作品《托尼·厄德曼》，在小玄儿第五天离开法国的路上，看到了前方小伙伴发来的场刊打分表。电影《托尼·厄德曼》那一列里，满满的四星，均分高达3.8。不禁令人猜想，难道戛纳刚刚过半，主竞赛的金棕榈就已经出现了？
（难道小玄儿只去了4天，竟然没有错过金棕榈？）
如果论裸露的场面，在戛纳口味的电影里，那几乎是部部都有，可谓是：片片都脱
看到梁欢给这片打了一百五十分我赶紧进城来找，将近三个小时看下来真是淡如水又有回味。真正的好演员是可以穿着长毛吉祥物道具服不露一点本体也让你能体会到情感起伏，而好的导演可以絮叨着个人故事的时候就把对时代的焦虑传达到屏幕的这一端。全球化下的罗马尼亚真是像极了90年代的中国：人们还聚在一起干传统工艺；最大最好的商场里是谁也买不起的东西；马桶上的印花套子和组合柜上的贴画；还有会说外语拥有国际视野但却已经不了解罗马尼亚的精英…可是他们已经太贵了
以及东德天体party传统出镜是亮点
第二次分娩——关于《托尼·埃德曼》
我们有多少个角色？我们有多少张面孔？我们有多少种生活？我们是否每天游走其中，将它们频繁切换，并为这种驾轻就熟而沾沾自喜？
孩子总是赤裸着出现在父母面前，而后逐渐将自己层层包裹，直到令他们难以触及；而将这些壳层层褪去又是另一个艰难的过程。我们上一次赤身裸体地站在他们面前是什么时候？上一次对他们坦诚相待是什么时候？上一次将自己的生活毫不遮掩地展示给他们又是什么时候？
《托尼》就这样讲述了一个女儿将这些壳层层褪去的过程。作为一个职场女性，在整部电影里，她逐渐打开自己，如同打开一个复杂而精巧的包裹。这个还原为赤子的过程，在影片后半部分裸体生日派对一段获得了精神和形式上的双重实现。作为全片的高潮段落，这个段落的存在无论是在故事发展中，还是人物心理轨迹中都呈现出令人咋舌的精准——并且难得的是——它拥有闻所未闻的趣味，刺激和戏剧张力。
如果说女儿是层层褪壳的渐进过程，而父亲则从一开始携带摇摆不定的分裂性。作为自己，他只能孤独无聊到开快递员的玩笑
《托尼·厄德曼》是由玛伦·阿德执导的喜剧片，由彼得·西蒙尼舍克、桑德拉·惠勒等主演。该片讲述了一位爱恶作剧的父亲试图通过虚构一个人物托尼·厄德曼来修复与女儿的关系，同时帮助女儿重寻生活方向的故事。该片于2016年7月14日在德国上映。
片中故事围绕一对父女展开，这部电影是一部描写亲情的另类电影，说它另类，是因为片中没有用背景音乐来煽动观众的情绪，温弗里德失落的身影，伊涅斯又气又急的神情，都没有配乐帮助，全靠演员自身表现。影片中也少了很多父女之间互相指责的套路，而是把两代人的矛盾全都集中在一个小道具上。温弗里德专程赶到罗马尼亚，是为了当面给女儿送上生日礼物——一个名牌起司擦子，这个厨具在父亲看来，是高质量生活的象征，而在整日忙事业没空做饭的女儿看来，是个没用的摆设。而在之后的剧情里，这个道具也时不时在对白中刷存在感，把两人的分歧抽象化。
一般的影片在处理这种两代人之间的矛盾时，总会给出一个孰对孰错的明确结论，但本片好就好在结尾回到了之前父女探讨了几句结论的问题——生活有什么意义。
托尼·厄德曼：只是一位孤独的父亲拙劣的参与方式罢了
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