胡金铨也有随意的时候。洪金宝在一次采访中说他非常感激胡金铨,因为当年胡金铨特别喜欢他,老用他做替身,也不管他的身材是否适合。洪金宝的身材大家都是有概念的,胡金铨竟然多次让他做女演员的替身。洪金宝表示怀疑,胡金铨却说,你不用管那么多,按我说的做就是了。我们知道,张彻的“随意”作风是很有名的,没想到以“精致”著称的胡金铨竟然也如此“随意”。其实,这部《画皮之阴阳法王》中,我们也可以看到胡金铨的“随意”。郑少秋是个英武的小生,一般都演一些风流人物的,像楚留香、乾隆皇帝等
胡金铨的最后一部电影《画皮之阴阳法王》让很多人都失望了,给人一种江郎才尽的味道。胡金铨在戏曲、绘画、文学等方面都有一定的了解和成就,这也就促成他在创作电影的过程中加入诸如此类的艺术元素。尤其是从他创作的第一部电影《大醉侠》(1966年)开始,改变了国产一贯的类似《火烧红莲寺》的武侠片的俗套,以《大醉侠》片头的戏曲配乐和快节奏、快动作给国产武侠片注入了新的生命力。包括他后面创作的几部电影《龙门客栈》(1967)、《空山灵雨》(1979)以及1993年的这部《画皮之阴阳法王》。片头的画面像一幅幅水墨画;片中戏曲元素的使用,就连尤枫(王祖贤饰)的身份都是唱戏出身;片子的高潮就是武打。胡金铨已经把能信手拈来的东西全都放在这部片子里了,只是这部片子的剧本问题太大。
在这对于《画皮之阴阳法王》这部影片,想必要提一下蒲松龄的《聊斋志异》了。《画皮》在原著当中讲述的是:当王生被厉鬼化身的美女云艳所勾引最后被剖腹杀死,之后,隔壁家的二郎请求道士,最终降掉。而影片改变之后,胡金铨虚构了一个阴阳界
鬼片的哀怨与无聊
还记得小时候看《画皮》时的惊诧,一张整皮,由内而外的撕扯,却又无力撕开造成的皮上的沟壑与波纹,对那个时代的我们算得上很惊奇的体验了。
现在不太看鬼片了,一方面是熄灯制度,另也是自己实在不怕所谓的惊悚,无论是欧式的粘液和残肢等b级片风格,还是日系枯燥的情景构造与故作悬疑,只是有偶尔的关注下这个市场,当然,这要多亏现在迅雷网上媚俗的推荐。
记起古代,无论从山海经到唐宋笔记到聊斋,还是民国初的幽怨系,整个鬼大部分都是美艳的,魅丽的,甚至带点不同于人世的清丽与脱俗,可能带着当时文人对女子矫与贞的双向要求,显然,当时的正当女性不可能满足这种幻想,而坚贞的妓女也只是停留在文艺作品上面。
不过正因为如此,往往鬼性也下降的很,至少,我是听过当时有人把《夜半歌声》当作鬼片来看待的,好比老版的《基督山伯爵》也是惊悚片的道理一样,只能说明现在人们的口味很重了。
对比邻国日本的故作深沉,韩国鬼片的剧情反而更加紧凑,里面虽无一例外都是美女当道,但是也全是泪水清涟,缠绵暖味的
胡金铨导演的《画皮之阴阳法王》是我看过的,对服饰,道具,建筑考证最严谨的电影之一。当然了凡事不好苛求,毕竟谁也不知道明代究竟什么样子。这部电影的片头尤其精彩,古装片那么多,但是拍出中国古典山水画风致,我看过的,这是唯一一部。公子头戴小斗笠骑驴(驴背还有垫子,能骑马的是少数,大部分都只能骑驴),仆人挑担,缓缓行于雪中,和古代山水画中的点景人物一模一样没有任何区别。远景的山峦树林斜阳长城,刻意调成暖黄色,给人以山水小品画的感觉。配合黄霑的词:"漫漫长路远/冷冷幽梦清/雪里一片清静/可笑我在独行/要找天边的星",真是绝了。 可惜的是,正片部分剧情略差,尤其是后面部分,明显是为了票房而妥协,关键妥协得很不到位...其实从另一个角度看,与其说是剧情差,还不如说胡金铨的电影有一种古典小说的感觉,不会像商业片那样讨好观众或者说不知道如何讨好观众,票房大多惨淡,跟侯孝贤惺惺相惜啊。
其实我更喜欢片尾曲,郑少秋打开画卷以后音乐随之响器,画面定格。
小学的时候就看过这部片子,但当时也仅仅当一部鬼片来看,这次再重温,已经是过去了近15年的时间。虽然再看感觉剧情是在空洞,但也抱着一颗敬仰的心情去看完了。听到片尾曲的时候仿佛有一种熟悉的感觉,似曾相识,老旧的画面,抖动的字幕,属于那个年代的氛围。让自己的心也久久澎湃不已。
我在梦里遇见你,似眼前似天际,
仿佛一切像雾又像迷
想在梦里抓住你,似拥有似空虚,
总是一场空欢喜…………
我记得,在我很小的时候
在电影院看完这部电影后
就不敢一个人睡觉
现在,我再看了一遍
一个人对着冷冰冰的电脑
整层楼很黑,很黑
冬天
偶尔外面的风嘶嘶叫
我还是一点感觉都没有
原来,自己真是长大了
【画皮之阴阳法王】影片故事年代初探
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