一个无聊的夜晚，翻出旧片来看，印象早已模糊，只记得男女主角人戏不分的暧寐，这种私人情感的表达，既超出平时的生活，又深藏在每个人的内心深处。
目光的追随，刻意的回避，不经意的流露，激情的迸发，这其间的某些环节，我们都经历过，可经历过后呢，我想导演似乎给了答案，却无法真正回答。因而看完之后回味无穷，又怅然若失，毕竟每个人的人性都被压抑，迷失，当我们坦诚相对后，世界并不会改变……
这片抓不到核心点，可能我还是比较喜欢更戏剧化的片子。导演的剪辑很妖娆，时而在桥段接猛跳，时而用一个视觉暂留较长的淡化来分割场景，至少在电影院，脑容量跟不上这种用意的内在想法。片子透着一股浓重的悬疑气氛，看不出和剧情有啥关系，可能为了渲染那个时代的白色恐怖气氛，一度以为男主是不是盖世太保之类，强烈的怀疑甚至导致俺漏掉了录音机那个很含蓄的暗示，男主用戏院的收音机去搞炸弹活动反抗德国人。网上很多评论都是关于大时代以及个人的关系上，虽然我看完电影以后看不出有啥关系，并且觉得不论是片名还是这个大主题，都挖得不够深——可能是英勇就义抗战片看多了。在乱世矛盾地艰苦营生，这点倒是诠释得很好，特别是通过一个个的人物——影片中的人物都刻画的很饱满（另外看这片时候对于同影院的同学们的笑点表示强烈鄙夷，果然我接受不了大家笑我也笑的愚性传染欢乐说）——通过一个个人物所表现出的对于一个时代的抵抗。无论是亲德的丑恶嘴脸，还是忙碌于各个片场的萌妹子，都是为了生存而奋斗的缩影。至于三角恋，完全看不出有啥意义
昨天在派地派吃饭还伴有艳舞表演，我突然想到谁谁说的：有人，为活着而吃饭；有人，为吃饭而活着。有时候，这是很难分清的：吃饭上升为饮食，也会有点讲究，甚至为文化；不过，一旦痴迷于进食，就显得面目可憎。我是很厌恶腐败的。
我是只陀螺啊陀螺。要不是韦娜短信催，我还是没提笔的打算，虽然那本杂志跟着我背来背去也没少走路。七点的时候正好写完稿子，也不管字数够不够，得去赶《最后一班地铁》。
爆想吃小乐惠的生煎，可是长龙排到了门口，nancy说一帮人现在和QiaoliaoBiaojiao吃生日饭去了，我只能拎着两只C-store的包子。可我喜欢这样“穷苦”的日子。尤其坐定后，拿出因为闷在塑料袋而生出蒸汽的咖喱包，咬一口，糯糯的。
这次的上座率差不多有85%了，从空气中弥漫的香甜的爆米花香味可以断定，我禁不住大口大口的呼吸，仿佛有种偷香的兴奋，令人心碎的香甜啊。可惜没有上次的座位好，23号，有比较严重的变形了。
很精神的看完了，这次没有人带领鼓掌。不过氛围很好，二战结束后整个得色调明朗了，画面也变得轻松
印象里《最后一班地铁》很早就引进到中国公映了的，当时看到这部电影的时候还小，只记得故事特别好，女主德纳芙特别优雅，法国人好浪漫啊！至于如何好法，其实并没有什么理解。现在重看，居然还一样被吸引。
这种吸引并不是凭空而来的。1980年的特吕弗已经告别了早年法国新浪潮的散文风格，而回到经典的戏剧传统中。《最后一班地铁》的魅力，就在于其精妙的戏剧冲突叠加式设计。
电影故事置于德占时期的法国，原来犹太艺术家执掌的小剧场要在纳粹的眼皮底下演出一部新剧，危险和威胁无处不在
我能告诉您这是我最爱的法国电影，我这十几年翻来覆去看了不下100遍，每当我低沉失落的时候，《最后一班地铁》，还有《莫斯科不相信眼泪》都能给我人与人之间所没有的那种精神填充感。生活在北京这样的大都市，虽然侥幸身为原住民，不会为房子的事情烦恼。可是情感上是个贫困户。这两部电影一个共同的特点，没有荡气回肠的情节，却都有跨越时代的普通人的情感历程。
“最后一班地铁”富有感染力！Truffaut’s Changing Times: The Last Metro By Armond White
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