全篇是让娜的生活轨迹，她的人生和房间中任何物品的寿命区别不大，她的活动看似变化，实际上对应着完全静止的一个冰箱，一台洗衣机。让娜没有再婚因为不想再适应另一个人，生活的无聊令人焦虑又恐惧，她所做不是重修自己的处理器去重新把自己塞进原来的生活秩序中，只是静静的坐着。
她嵌在这个房间中。在整个拍摄流程中，让娜是一个空壳，她不会讲话，没有情绪，没有表达，她对抗生活的无聊秩序和观者去对抗她可以说是相通的。一个人不够自恋就会被生活的外部生命吞噬。
还好生活只是白开水，谁会愿意每天喝伏特加度日呢？
《让娜·迪尔曼》是比利时长期以来最重要的影片也是国际上最佳“女性电影”之一。影片片长3个多小时，长镜头的拍摄描写了一个中年寡妇3天的日常生活，影片中大部分镜头都是寡妇琐碎的日常，这部分就像是一场行为艺术，这个中年妇女作为母亲的情感输出、作为邻居的家常客套喧嚣。
而妓女的身份是影片唯一的戏剧性，一个寡妇的生存如同沉默不语的嫖客一样不堪，都是一种缄默的忧郁。这一切平静凹长的3小时无时无刻不在告诉你，即将要发生什么
这是一部极度简单，甚至可以称之为沉闷的电影，无论是漫长的时长、简单的剧情，还是镜头机位的单一、人物表演的克制、氛围的压抑无不透露出它的沉闷。如果观众感受到它的沉闷，那么在我看来这部电影便是无比成功的。因为连看一个普通女性操劳家庭琐碎都沉闷到受不了，那么无数就是这样生活的女性是如何的沉默而沉闷呢？
曾经，冯小刚在《甲方乙方》中说道，道德不是抽象的，而是具体的。在这部片子里，我们也可以看到女性的辛劳与付出是具体的，而非抽象的。单单在厨房
淺議家務勞動對女性的剝削
——以Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelle為例
在電影Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelle（1975）中，導演Chantal Akerman用獨特的鏡頭語言展示了一位女性充滿瑣碎家務的日常生活，顯示出導演對於父權社會的反思。本文嘗試從電影展示的女人的兩種工作——家務工作和性工作出發，說明兩種工作的「看不見」實際是父權社會對女性的剝削；接著分析電影中女主角從有序到失序的生活轉折，解讀情慾對主體認同的意義以及電影對父權體制的批判。
《让娜·迪尔曼》雅克·多尼奥-瓦克罗兹主演，奔溃边缘的女人：现代性/拮据、秩序/失态
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