二、规范与偏离 /
梅索尼埃《弗里德兰战役》，勒帕日《聆听圣音的圣女贞德》《垛草》，学院派
梅索尼埃是个能品大师，最拿手的是画小画，有些小到一本书那样大，毫不费力画出无数细节。他也是拿破仑三世雇佣的军史画家，这类军史画当然受到十八世纪他们的前辈大卫 (雅克-路易·大卫) 的影响。
现在大家忘记七十年代的情境了，其实那次法国画展中，珂罗和米勒的小画直接影响我画出了日后的《西藏组画》，而勒帕日的《垛草》，直接影响了中国南北各地几位五零后、六零后的画家。
《局部 第一季》9.5
①
陈丹青的声音算不得悦耳，但腔调极好，不是拿捏出来的，而是松松爽爽的状态，自然流露出来的。这种人你没法想象他扯着嗓子或者声嘶力竭讲话的样子。
一双佛耳，一对鹰目，又宽厚又笃定，所以再怎么斟酌讨饶，事先强调「我说的可能都是错的」「欢迎专业人士斧正」，他念起稿子来依旧有着奇异的说服力。
那是种云胡不喜的天真莽气，连带着偶尔提起往事的怨，或是如今美院教育的愁，都消解不少。
②
把《局部》当做艺术史入门应当是大大的谬误，不如说这是「门缝」里漏出些鳞爪光羽
1、大家相信书本、教条，不太肯相信自己的眼睛。
2、规范永远在期待天才的偏离，因为任何规范不可能包容千差万别的真实。少数遵守规范的沙龙画作品，成为历史的注脚，印象派的陪客。
3、巴比松画派是印象派的先驱，像是诗歌与欢唱的区别。
4、随着工业社会的来临，柯罗和米勒成为描绘欧洲千年农耕图景的最后一代人。
5、凡是被承认的艺术、进了美术馆的艺术，都是过时的规范、失效的规范。轮到偏离和背叛印象派的规范，是马蒂斯和毕加索那代人。可他们的规范，今天也早已过时了。
我没有去过美国。
当我说起这句话的时候，我脑海里是陈丹青的口吻。
几年前我看局部1，忘记出于什么原因了，看了一半就搁置了。居家隔离的时候，打开最新的局部3，讲意大利的湿壁画，看了5集，更新得太慢，我就转过头来看局部2了。发现这一季是在纽约大都会艺术博物馆拍摄的。片头那段关于美国的介绍，开始每集都听，后来我就直接跳过了。
整个这一季，我感觉，都是围绕着“规范与偏离”展开的。
19世纪，和那些沙龙画家相比，印象派无疑是偏离的，同时偏离的还有库尔贝、杜米埃、巴比松画派（米勒、柯罗）
“局部 第二季”迎向绘画消逝的年代-写在《局部》2前面
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