从当下的时代回看这部大跃进时期的电影,最直观的感受是:在对局部台词对白略感尴尬的同时,也能感受到在完成生产资料所有制社会主义改造的特定时代,人们(本片以上海的城市居民)身上普遍洋溢的淳朴(或者说“单纯”,没有太多的“心思”)与热情(想要更好、更快地达成国家为“大跃进”设定的目标)精神的社会性来源。
细想来,现时体会到的这种“尴尬”并非无源可溯,改开以来的市场化经济改革浪潮重塑了后几代人对于财产制度、社会关系(人际交往)、时间、空间等观念的认知与理解。
上海艺术电影联盟“建国70”影展
仲星火老这种不温不火的表演是自称一格的,和整部电影轻喜剧的调子太合拍了。就像映后谈时木译老师谈到的,这种没有反面角色的戏剧最难搞,矛盾和戏剧冲突的设置更是难上加难。虽然一些群演和台词略显生涩,但是影片整体的呈现确实是完整且优异的。阵容里除了仲星火老师,还有像上官云珠、关宏达、马骥、赵抒音等等上影厂艺术家出演配角或是客串,这些人可以说既熟悉又陌生。在取景中透过镜头我不仅看到了六十年前复兴路永福路修道院公寓附近、虹口山阴路一带和曹杨新村的风貌
讽刺喜剧的创作在反右运动后逐渐回退,当然这一说法并不准确,准确说法是,(对阶级敌人)的讽刺仍然继续存在于此后的影片乃至革命样板戏中,而喜剧成了问题。喜剧的问题最终也是笑的问题。在大跃进时期出现了一种所谓的“歌颂性喜剧”,代表作就是《今天我休息》,在我的印象里,这也是十七年中招致批评最少的一部作品了。当然这个印象并不一定对,不过即便抛却这个前提也可以看出电影的症候所在
那个热情高涨的年代早已远去,墙上的“大跃进万岁”也难觅踪影,但黑白的影像总能让自己不知不觉就开始向往那个年代,等等,还是回到现实:
那时还没非典,所以孩子生病只是低血糖
那时还没发型师,所以每个人的发型都一样
那时CIP涨的还没这么快,所以大伙可以免费送餐给送猪的老伯
那时没出租车,所以三轮车师傅态度还是蛮好的
那时还没手机,可以警察叔叔休息天也要随时待命
可是就算我们拥有了现代社会的这些,我们会比以前更幸福吗,抑或根本就是在倒退~~
简单而明媚的电影,不亏为流金岁月
《今天我休息》仲星火出演,城市电影、歌颂式喜剧,很多东西的开始
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