迷失东京，一直是我最喜爱的文艺片。
十年前的这部电影不仅让人眼前一亮，也然人记住了索菲亚科波拉，这位出身名门而且才华出众的女导演。迷失东京这种小成本制作影片也成功在当年的奥斯卡脱颖而出，并一举夺得最佳原创剧本大奖。要知道04年的奥奖可谓众星云集，指环王3、冷山、加勒比海盗、21克、奔腾年代、怒海争锋等都是当年的佼佼者。
苦苦等待了几年之后，终于看到了科导的新片《在某处》。
不知道是导演故意要把在某处打造成迷失东京一样的电影，还是或多或少有些江郎才尽。笔者认真看完之后，总觉得此片只能勉强算形似，而非神似。
电影的一些细节的确有迷失东京的影子。首先是演员的配置，都是大叔+萝莉，再到电影都在表现人生比较失意的一面，场景大多在酒店等等。拍摄手法也处处有迷失东京的影子，标志性的就是长时间的无对白的镜头，当对白里有外语的时候，故意没有给出字幕等等。
但是，很多电影都能如此拍摄，但不是每部电影都是迷失东京。迷失东京里比尔默里和斯嘉丽是陌生人，到了东京以后才认识的，这种复杂的关系
…我不愛這。
又來這種女兒長大了有個短短的假期如何入侵了他的世界從而感到金錢並不是萬能那種人生的無奈與原來一直不知何去何從的況味又不敢放手，起碼你還有輛法拉利可讓你在瞎飆，你的人生要是漫無目的就是漫無目的，不要強求。
相比在Claude Lelouch的《C’était un Rendez-vous》裡，你這輛法拉利可真沒意思。
这部电影，让我联想到大学期间，陪同寝室好友一起看一部据说很经典的片子！印象中，从一开始，两位主人公坐在车里边轻松聊天，边开车前行；聊的内容也是有一搭没一搭的生活琐事！同样伴着优美好听的配乐，我则开始埋头玩手机发短信，猛一抬头，发现好友早已沉入梦乡，而片中的两位主人公，还在开车前行，还在悠然聊天！后来朋友打盹醒来，我问她觉得电影怎么样，她说：“好看，很有韵味。。。”
其实我向来偏爱清淡文雅，唯美沉静的电影风格，只是“在某处”正如我大学期间看过的那部电影一样，已经不是仅仅因为节奏缓慢或剧情沉闷而催人入眠了！原本观影前怀有细品慢酌的兴致，也被太多冗余无味的细节纪录冲散殆尽！前大半部分太过虚无，过着奢靡生活的男主茫然地开车，茫然地发呆，茫然地看钢管舞，茫然地不知所措！就算我的人生已经无聊到了极致，对影片中男主人公茫然生活毫无着落的叙述，也让我感觉看这部电影是在浪费时间！
还好后来清新自然的范宁出场了，从她第一次如冰蝴蝶般在冰面上翩翩起舞时，就喜欢上了这个纯净美丽的女孩
看的很有感触，大概因为主人公的故事多少和自己的经历有相似。作为孩子，父母的离异无疑是很大的伤害，而更难受的就是父母分开后自己该如何更好的生活下去。
再成功的父亲、母亲，在孩子面前都是一个平凡的人，希望把好的东西都给孩子，希望孩子少受伤害。当父母的过错给孩子带来伤害时，心比谁都痛。
johnny送走女儿后，自己在公寓里坐在沙发上，看着旁边的位置，摸了摸，似乎他在看女儿留下的影子。没有打电话叫人送餐，而是自己做简单的意粉，一个人坐在餐桌上吃，似乎他在想曾经女儿给他做的早餐，一起在餐桌吃。几天的相处让他改变了，和女儿在一起，他仿佛从曾经的灰色地带感受到了温暖的世界，女儿走了，他变得更加的空虚与寂寞，因为与女儿的相处让他感受到了温暖，付出与接受到了爱。
作为孩子，我一直都以自己为中心，想着与父亲或母亲分开后，自己有多么难过，但是今天看到johnny在送走女儿后而哭泣，我知道了，父母也是人，他们都在爱着孩子，他们也许比孩子更加难过痛苦。
Somewhere,他最后要去的是哪里？我从他的微笑里看到了答案
电影始终是创作者与观影者共同创作的产物。同样一部电影，从里面能看出什么，始终是仁者见仁智者见智的事情。所以我的观感只代表我个人的感想。
近60年前，日本的小津导演通过《东京物语》向世人预告了（或者说呈现了）传统大家庭（祖孙三代或是四代同堂）的分崩离析。而通过《在某处》这部2010年底公映的电影，我看到了小家庭的危机（接下去是不是该轮到“自我的危机”了呢）。
人类为什么要结婚？我们为什么要组建小家庭？生物学版本的答案可能是为了繁衍后代，为了让后代健康的生长，为了让后代受到良好的教育，结婚为此提供了一个相对稳定的平台。从人类个人情感上来说，结婚可以“给自己找个伴”。陈文茜阿姨的版本就更加现实，她说“结婚就是为了给五十岁（六十岁？）之后的自己找个伴”。
但如果随着人类（尤其在经济发达社会）的财富日渐增长，通讯与交通手段日渐发达。我们是不是不结婚也可以达到如上的目的了呢。繁衍后代一直是不结婚也可以解决的问题，现在是通过提供一定的抚养费教育费，后代的健康生活与良好教育的问题也可以解决
《在某处》妹妹Somewhere活在姐姐Lost in Translation的阴影里
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