当爱迪生一个人玩弄西洋镜，卢米埃尔兄弟在大咖啡馆放映现实映像，梅里爱痴迷于戏剧魔术的时候，鲍特在1903年创造了一部几近完美的西部类型片。
电影技法在电影当中运用十分娴熟。剧作上开头快速进入故事，缔造紧张情绪，结尾的时候警长对着镜头十分挑衅的砰砰砰三声枪响。这些都有非常的戏剧张力。技法上蒙太奇意识的形成，虽然还是场与场的转换，在转换中已经形成了最初的转场意识。电影构图十足表现情节，比如说火车经过时，斜向角度，最边缘的是人物，最右部分是火车，构图带动整体情绪。而且电影强调画面背景的叙事运用，开场之时，画面背景为车到站，车上的乘客对抢劫的匪徒是制约的，同时也是预示的。在火车上抢劫的画面背景是运动中的树林，这对叙事节奏是有帮助的，对叙事表现内容是相符的。最有意思的是结尾之处警长对镜头的三声砰砰砰，近景景别里，警长直视镜头，枪声响，烟雾起，不仅仅简单的交代“法”的存在，更是对电影与观众辩证关系的，电影的叙事空间，电影传播性的探索。
格里菲斯在美国大胜之日，鲍特在美国已经没什么发展
这部影片最突出的成就在于它的剪辑：在剪辑处理上摒弃了“淡化”的手法，更重要的是，改变了让一个场面意思完整结束之后再续接新的画面的老手法。在19世纪舞台剧的场景处理中，通常总是在一场内容逻辑性结束之后，才能开始下一场景的内容。比如梅里爱最大的悲剧就是始终没有跳出这种舞台思维模式。但波特认为，一组无头无尾的画面可以通过剪辑，组合在一起，表达一个单独完整的意思。既不像梅里爱的一场戏，也不像卢米埃尔的一个不连续的不经剪辑的画面。这个认识包含着电影叙事语言的最基本原则。波特的探索，确立理了好莱坞剪辑风格的经典原则。
1.同时代法国的梅里爱在搞电影实验，大变魔术的时候，美国人竟有了成熟的叙事，且是双线并行，后半段更是尝试出了染色技术。（2年后，我们也有了《定军山》）
2.火车进站一幕，中间是巨大的脚手架，处于屏幕右侧的是火车车身，左侧是几个持枪匪徒。很有构图美。艺术的来源或许就是从大量的美中总结出来的共同点。
3.当时的长镜头，未必是导演的有意为之，只是出于技术手段，固定住机位依靠群演走位的不得已（或可称为省略剪辑的偷懒行为）。中远机位的打劫场景，没有劫匪与被劫者面部的特写镜头，只能流于苍白
鲍特在这部影片里使用蒙太奇将不同时空的叙事进行重组汇总，展示了一段强盗抢劫火车，最终被消灭的故事。
他打破了由卢米埃尔以来的记录风格与梅里爱的银幕舞台风格，创立了自己的叙事风格，让电影真正走向成为一门独立艺术的道路。
镜头语言上以故事场景进行分镜，分为13个镜头去开展故事情节，其中一个描绘强盗从火车上跳下，逃下山谷的镜头使用了摇拍和俯拍的视角去展示，极富创造力。
最后强盗向着观众开枪的一幕也是极富震撼力的经典镜头，打破了舞台的第四面墙。
向电影先驱者致敬
在刚刚过去的1月7日，著名电动汽车公司——特斯拉的首个海外超级工厂在上海开建，预计今年年底投产，全部建成运营后每年可生产50万辆纯电动汽车。
特斯拉公司的老板，埃隆·马斯克参加了当天的开工仪式。看到这个新闻，我曾感到过一刹那的兴奋：特斯拉来了！
特斯拉公司的名字来自于埃隆·马斯克的偶像——尼古拉·特斯拉——他被认为是电力商业化应用的重要推动者，因主导设计了交流电系统而广为人知。
尼古拉·特斯拉1856年7月10日-1943年1月7日
尼古拉·特斯拉最初从欧洲移民到美国时
《火车大劫案》电影史上的好多第一次
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