費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。
有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體
Amarcord-1973
一个晚上，忍不住连看了两遍。
费里尼的许多作品，都充满了个人回忆，“罗马风情画”、“小丑”、“浪荡儿”等，然而这一部，我觉得最诗意。中文翻译也特别有味道“当年事，我记得”。
就像小时候听大人说的故事总是用“long long time ago”做开头。
当长大之后自己说的故事便总是用“想当年”做开头。
当年，是不是真的就是那一年？倒不一定。
可能是很多很多年，很多很多人的记忆，浓缩就在春夏秋冬里面。
费里尼可能同时是那几个小孩、又是那个戴着帽子推着自行车的人、又是那个骑着三轮车略猥琐的男人、又是那个骑着摩托飞速经过的人……
他看到的，三个总是在一起扭动屁股等待爱人的女人，还有沙滩上精神有些失常的女人，还是那个胖胖的女人，还是家里的妈妈……当然，还有镇上发生的各种事情、教室、各个商店、教堂、戏院、留声机……
所有所有的记忆交织起来，浓缩成一年四季。
各种或许带着政治色彩的事件，最终只成为个人记忆里的一抹笑话。
影片快结束的时候，突然想点一根烟；烟点着，却一口没有吸
往昔是雾气里的一头牛
文/caesarphoenix
往昔是雾里的
一头长角白牛
是大雪中开屏的孔雀
是蒲公英飘过后
告别冬天的一把火
是豪华宾馆
驶过小镇的巨轮
母亲的葬礼
格兰蒂斯的婚礼
是行走于海滩街角的妓女
作诗的建筑工人
拉手风琴的盲人乐手
严厉的老师
热衷于问人是否自慰的神甫
大呼小叫的父亲
渴望女人的傻叔叔
是幻想和心仪的女孩结婚
和丰满女人做爱
法西斯主义盛行时留声机里的国际歌
是所有人摇头晃脑
一些人自言自语
从新现实主义走进电影，费里尼以他充满想象力的笔触为我们勾勒了一个奇妙、风趣而张狂的世界，在这里，讽刺与歌颂同在，现实与虚幻并存，他总是能让我们迷醉在他所创造的世界中。如果说《孤独三部曲》是费氏新现实主义时代的终结，《八部半》是他从现实走入幻想的第一章，那么《阿玛柯德》便是揉杂着对青春、故乡追忆的温馨又忧愁的狂欢曲，也是费氏电影生涯的集大成之作，在这之后虽然还有数部作品，但没有一部能达到《阿玛柯德》的高度。
延续着费氏“传统”，《阿玛柯德》的叙事仍然是非常规的
这是费里尼对自己幼时出生生活过的小镇的追忆，也是二十世纪中期意大利的缩影，有人说它像《天堂电影院》，不过《我记得》既没有主题，也没有特别感人之处，对每个人都不落下，却又仅是一带而过，我只大概的感觉到意大利人幽默的天性和炽热的情感。
《我的回忆》电影剧本
文/〔意大利〕F·费里尼
译/周咏红、龚春蕾、陈燕
校/尹平
场景一 小镇郊区。外景。白天。春天。
溶入。溶出。
1.远景。小镇的房子。菜园。晾晒在太阳下的床单在暖和的微风中漂荡。空气中弥漫着小小的柳絮，风儿懒懒地把这些白色絮团吹到东吹到西。
场景二 蒂塔家。外景。白天。春天。
2.远景。镜头摇过蒂塔家的院子，一个二层楼的小别墅。女佣吉娜，一个放荡的农妇，正往树枝上晾晒夏天的衣服。她抬头看着空中的柳絮，笑着指给站在家门口的蒂塔的爷爷看。
吉娜：柳絮！
“阿玛柯德”一流！小镇的赞美诗
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