先从海报说起。海报很好地提示了影片的主题：嘴代表了影片中反复出现的“吃”，象征欲望。欲望被资产阶级的各种矫揉造作的装饰包裹，好像是一个体面的人，但其实只是被乔装打扮的欲望。看似丰富的物质外壳底下是永远也躲不掉的欲望带来的无尽焦虑。焦虑刚好也是我第一次这部影片的第一感受——永远吃不到的饭，永远在躲，永远在害怕，几位主角好像永远在赶路，却谁也不知道要到哪里去。
影片的情节大概分为三种，现实，梦境，和穿插在其中的走路场景。另一种解读是整个影片都是米兰达大使的梦境
马尔库塞说：艺术进入后工业的资本主义社会后，被剥夺了不替资本主义说话的机会，艺术这一原本只关于心灵和宇宙的造物成了被阉割了可能性的资本主义发声器……在最后，他说或许摆脱了理性的超现实主义艺术可以或多或少地恢复艺术在前工业社会的田园牧歌。
客观地说，电影这一概念和其延伸出来的真实造物，都还拜于19世纪的工业思想，超现实这一命题本身就很难和电影挂上钩，在空间的拆解复原变成习惯后，电影真的很难“超”现实，所以尽管创作者冠有超现实主义者的名号，但本片仍很难看出有任何超现实的地方。
另外，就艺术上来说，当电影显露出对情节和故事尝试，也同时远离了超现实这个标签。电影尝试讲的故事是：贩毒的米兰达驻法国大使和他同样热爱资本主义生活方式的朋友们在连续两次因为误会而未能举行的聚餐后，不断分别产生了关于宴会和自身的可怕梦境，在这些梦境中，宴会往往会被打断，而参与者们也都遭受了不好的伤害。
不讨论电影技巧方面。
在讲述这个故事的过程中
资产阶级的审慎魅力
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