斯蒂格勒曾将电影电视、音乐广播称为工业时间客体,对应着一种流动的名为“我们”的时间意识,这些装置将离散于不同时空的诸意识容纳入同一共时之中,最终这些“意识”汇为同一人的意识,也即无人-意识,如同独眼巨人,没有视角,没有景深,一切皆为扁平——这种统一划归的消费主义设计便是当代大众的存在之痛。
《法国香颂》恰恰将这两种媒介的共时性作用发挥到了近乎极致。雷乃用法国当时脍炙人口的通俗歌曲唱段代替剧中人物的对白(要注意,这些唱段并非由人物转唱,而是将原曲音轨片段直接呈现)
一部非常有趣的电影,那些歌都是8,9十年代的歌,虽然现在听起来有点过时,却会让你难望,当电影最后所有故事都说玩时,老人突然眼睛望着镜头,手里拿 着说:“你们还记得这些歌吗?”如果你是那时代的人,有听惯法国歌,你心一定会给这句话震撼!
大牌一堆,也有个还算新鲜的形式,滑稽而新鲜,主题的过于微观是法国电影的典型特征,没办法,人家已经早就过了初级阶段了,所以没有咱们习惯的大开大合爱恨情仇等等,但仍旧觉着不是太精致,尤其情感之间也不尽自然,很多的暧昧倒是存在的真实,但总有格式化了的感觉,大师的感觉不多。
FIFF21丨DAY2圆桌《法国香颂》:雷乃,爱你就像爱韩剧
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