这好象是我第一次看侯仙的片子，很奇怪自己以前居然没看过他的任何一部作品。
影片很淡，没有大牌的演员，没有恢弘的场面，也没有跌宕起伏的情节。只是一个个普通人的故事，他们就是好象是路人，也许那天你走在大街上或者是在商店里，公交汽车上以及地铁里。某个与你擦肩而过的，他或她便拥有电影中曾出现过的场景以及记忆。
一个小山村，一条铁路，一个车站。火车带走来来往往的人，进城出山的，回乡归农，还有月台上的等待。几封信，连起了一颗又一颗的心。
这就只是青春留过的痕迹吗？好象还是什么也没明白，也许她在等我看第二遍的时候才告诉。
此刻的我驴子里正在拖着《恋恋风尘》的OST，而播放器里则在转的是坂本龙一的音乐。
以上
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阿远和阿云青梅竹马的爱情，在岁月的沉淀下本该熠熠生辉，如果没有一纸征兵单，我相信他们最后是会走到一起的，毕竟包括阿云的母亲在内，他们都是认可他们结合的，不过也正如电影中的阿公所说的:这就是缘份吧，阿远和阿云终究是命中无缘，也许很多人会谴责阿云的始乱终弃，连300多天都等不及就嫁给他人，可是异地分隔的两人靠信件去串联，终究抵不过那面对面真真切切的体贴，不过我还是认可阿远对阿云的爱更甚一筹，在枯燥的军营中抵挡住诱惑，只为心中对阿云的坚守，只能说他们命中无缘吧。
同事借我的《恋恋风尘》在手里好久了，是刻录的VCD两张。早晨醒来，脸也不刷，牙也不洗，饭也没吃，像神仙一样窝在被窝里静静地看碟。
第一个镜头就说不出的喜欢，火车遥遥远远开来，穿过一个又一个山洞，眼前一片绿色接着一片绿色。摇晃的车厢里，是考试回来的两个少年，阿远和阿云。
侯孝贤的长镜头看得让人很舒服，这种时间上的深邃、悠远就像是中国画的留白。一切都淡淡的，如同生活的本来面目。最煽情的地方也不过是阿远得知阿云结婚后，在营房里那场痛哭。
人的痛哭会像是一匹怎么也发动不起来的马达。
依然不乏轻松元素，莞尔一笑之处好多。阿丁不是偷吃牙膏就是味精，连胃散都吃，被火冒三丈的母亲当街追打，然后李天禄演的阿公在后面说：对，小孩子就应该这样打。
是吴念真的半自传。
阿远因为去车站接来台北的阿云，把便当摔坏了。老师送饿昏了的老板儿子回家。老板娘对阿远大呼小叫：我们家阿智已经担心他瘦怕他不吃啦，你送便当还送不见了。小孩在后头坏笑。虽然只露出半张脸，但依然演得很好。
在电影院后台一起吃饭的时候，阿云看有人坐下了
套用我喜欢的作家的一句话：我对《恋恋风尘》的喜爱，有我对自己的厌恶，常有苟活于世的耻辱。
看它是在两年前，和现在很不同的自己，因为觉得片子闷而有点漫不经心。阿远跑回家躺在床上流下眼泪的时候也共鸣般难过了，同时却又暗暗觉得这样表达悲伤的方式太过家常和不帅气。帅可以有很多种，但绝对不是放假回家后发现邻居哥哥结婚了我也会做的那一种。
可这部没有帅点的片子仍然有一种力量使我看得忘记了播放进度条，忘记了自己对它原本的期待，甚至忘记了自己是在看电影。——也因为如此，最后，我轻易地把它带来的异样震动也忘记了。
现在想来，那时我实在将电影看得太过盲目。努力地培养高尚的习惯，刻意地收集感动和回忆。的确有大把时间需要打发，但这却不是夜以继日地看电影的原因。我只看传说中的艺术电影，为的只是收集感动，这简直是对电影这个概念绑架式的曲解。电影成为煽情的工具，用于弥补不切实际的人精神上的空白。这样的电影很是可悲，而其实可悲的，是不切实际的人吧。
《恋恋风尘》如同一把标尺，清楚地丈量出我脱离现实的程度
时隔多年我还记得Ｗ老师站在讲台上，按捺不住满脸兴奋的模样，说：从本质上来讲婚姻即合同。众所周知，可撤销合同的情形包括欺诈和胁迫，然而，可撤销婚姻的情形仅有胁迫！没有欺诈！为什么，同学们！
额当时我们班上大多数人连异性的手都没牵过，老师你确定不是来虐狗的吗？
老师紧接着自己回答了：因为全世界所有的男人讨老婆，都含有欺诈的成分。小伙儿你扪心自问，你们追女孩的时候没有任何欺诈吗？——好吧老师你就是来虐狗的——如果“欺诈”能成为婚姻撤销的理由，那完了，这世上所有的家庭都得完蛋……所以呢男生嘴要甜一点，会哄一点，只要哄到手结了婚，即使知道你片了她，她也没办法……
现在问题来了：假如邮差欺骗了阿云，瞒下了阿云和阿远的往来信件，制造了阿云和阿远的矛盾，成功夺爱并最终和阿云结婚……某天阿云知道了这些情况，她又不能以“欺诈”为由主张撤销婚姻，岂不是很可怜？
或许那时，阿云和邮差正新婚燕尔浓情蜜意，或许阿云膝下已儿女绕行。那曾经爱彻心扉又痛彻心扉的感情，最终也不过是，轻叹一声。
“恋恋风尘”殿堂级！$曾经以为牢不可破的，终究在岁月的风尘中被扯的七零八落。
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