导演用不同的镜头语言，如黑白，彩色，混剪，表达出青春期少年那种特有的躁动，穿插女主角的一个人独白，和奶奶打电话，配上与这里的疯狂和快乐不符的忧伤背景音乐，对比十分强烈。
她们向她生动地展现怎样抢劫，那种狂热和狰狞，正是覆盖青春期的一种特有情绪，吓到她了，那表情就好像她们手上真的是枪，指的是她。
他们被抓时，一个晃动的，带情绪的主观镜头，表达了女主的一种茫然失措，并且暗含了导演的态度，对这种脆弱的青春期的浮躁的一种忧伤。
整个片的音响效果特别沉重，尤其是那个男人说的甜言蜜语以旁白的方式呈现出来时，配上刻意的慢镜头，压抑的情绪变上来了。
透过玻璃看到男人带着她们三个开着车走了，有几圈光晕在玻璃上，就像那三女孩自己的世界被蒙上了一层幻觉，被外面的精彩世界吸引，迷失了双目。
四个狂热分子抢劫，配上布兰妮的音乐（虽然有点违和- -），一种美妙眩晕的讽刺效果，后来女孩在车上被击中了，配上她的笑声做音响。
第二个女孩想回去，被击中，她洗澡的时候，水打在身上，像光线。
结尾那重复的呢喃
大概是高中，我还在学代数的时候，整日胸闷的就像当下上海的天气，我合上眼，梦见自己端着一挺机枪奔跑在校园，击穿教室的墙壁，击穿围墙，甚至击穿隔壁楼高年级那几个穿着傻逼t恤的傻逼的胸膛。
那挺机枪是我个人的春梦。
所以我看到《春假》的时候，我知道这导演在干什么，他显然把自己的梦视觉化了。
四个美艳少女逃离学校是梦。
抢劫便利店凑旅费是梦。
海边肉欲横流春色无边吸毒嗑药是梦，也只有这个梦是直接梦碎了——唯一此处情节出现警方法官的抓捕和审判，既提示现实和梦境的区别，也阐释导演并没打算鼓励美国春梦的最终实现。
四个loli遇到了怪咖大叔的英雄救美是梦。
大叔与三个金发美女萝莉相伴是梦——这句话甚至成为了台词被说出口。
恰好这个大叔是个只做坏事而且居然有枪有钱有海边大房有文艺情怀有白色钢琴有rap技巧还有爱的型男，这还是梦。
三个萝莉鼓励大叔去找黑社会寻仇是梦。
大叔带着两个萝莉真的去找黑人老大是梦。
黑人老大恰好正在卧室和一黑一白两个丰腴的女人双飞做爱是梦——这句话也是台词
每每精神、身体疲累，便想看部电影，让自己超脱出生活去影片里神游。
因为 THE LOVERS喜欢上24K 制作的电影，看过了《月光男孩》，现在的新锐真的很喜欢用蒙太奇式的镜头来表现，一方面表达导演的内心，另一方面，却又希望借由这种镜头，让观众更大化放大影片的感受，带来更大的情感张力，但见人见智，未必都喜欢。
最近每每听到有人说，没有好电影，只能去看看老电影，诚然，老电影，老的演员，整体影片布局，表演，情绪，都恰到好处，象是一幅完美的旧时代生活，我们可以藉此穿越，沉浸自我
导演是用心良苦还是纯粹玩票？如果是前者我想问，Where’s the Punch Line?
他想表达的东西被埋没在灯红酒绿，丰乳肥臀，以及佛朗哥自己都把持不住的骚气中。
仔细观察就会发现, 大部分台词都是以旁白形势出现，不知道是不是剧本内容不够， 各个角色都在不断重复自己的台词.
画面则更过，其中几个场景甚至几条镜头都在整部电影里不断重复出现，都是在气氛营造而非叙事. 不理解是导演对那记住画面太过依恋，还是footage是在不够用。剪辑又来个Overlapping Editing，即把同一段内容反复穿插使用，可以把40分钟的内容拖长一倍。
举例说最明显就是片头沙滩party，那一片胸慢动作地在那晃来晃去，之后不断穿插回来，与剧情和人物都毫无关联, 场景中的群演也没有换过，每次画面里出现的都是同一群人，小样你把奶罩脱了我照样认识你！
片头出现的制片公司署名多到我已经记不全了，当然和国产片的出品单位个人数量还是没法比的。 这么多公司是否都参与制作，具体是把片子拆开一家做一段，还是合理而为，我不清楚。 灯光组倒是做得很统一，清一色午夜发廊的效果
“春假”微醺的状态看这部片点燃你所有的荷尔蒙和多巴胺
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