前面很精彩，本想给四星，但结尾一役颇叫我失望，只能给三星半了。
正如一些网友所说的，在开头的比武场中还枪法如神的主角，到了结尾决战时，子弹大都招呼到了岩石上，显得像是为了照顾到剧情必须有一个时间上相对长的高潮戏，才刻意设计，十分拙劣。
当然，不同意见者会说，射击场上主角的表现，是在可控环境下，自身又不需要遮遮掩掩来躲避生命危险的情况下，使出的优异枪法；而结尾决战，两人在怪石嶙峋的自然条件下，一边艰难攀爬，一边互相躲闪对方子弹，枪法不如射击场上出奇，也是正常。
我并不懂枪械与射击的知识，但仅从电影本身给人的观感来看，这种辩词站不住脚。
因为作为一个观众，他对于片中人物能力的定位，是完全从电影本身给予的信息获得的。在大部分并不熟谙枪械知识的观众眼里，一开头击中金属环的枪法，显然神乎其神，而结尾两人屡屡对射不中，却显得枪法一般。这种定位，恰恰和电影本身对于人物的设定产生了矛盾（主角一直枪法一流，结尾并未生疏），这不应该怪罪于观众的知识不够，而是导演必须负责。导演应当可以透过画面
一个父亲的两个天才枪手儿子，一个正直一个堕落，“荷兰仔”欲伙同“疯人”抢劫银行途径道奇城，主角追杀荷兰仔亦来到此处。而射击比赛的奖品——宝枪则似乎天然有种魔力使得这两人愿意节外生枝参与比赛，而这种魔力也在此后的每个男性角色身上起效，赌徒、印第安人、史蒂夫、疯人无不如此（精神分析）。抢劫、追杀和夺枪构成相互交织且大致方向相同的三条线索。
摄影极其优秀，西部狂野的自然景色和马车/奔马/枪战场面的运动被展现得淋漓尽致
导演和演员间的黄金组合常常为我们津津乐道，确实，导演的构思需要演员来呈现，而导演的潜力常常需要导演来激发。提到詹姆斯•斯图尔特，这位好莱坞20世纪50、60年代的明星，人们对他印象最深的莫过于与希区柯克的合作了，特别那部经典的《后窗》。然而，在詹姆斯•斯图尔特的演员生涯中，在更早的时候，他曾经与另一位导演安东尼•曼在20世纪50年代一口气合作了《百战宝枪》、《怒河》、《血泪飞车》、《遥远的国度》、《从拉莱米来的人》5部西部片，它们质量不俗，造就了两人职业生涯中一段值得一提西部电影岁月。
相较于斯图尔特，安东尼•曼的声名显然弱了不少，而其作品中最值得一提的也是他和斯图尔特合作的西部五连击中的首部《百战宝枪》（Winchester '73）。这部拍摄于1950年的电影在电影史上具有特别的意义，首先，当时西部片已经进入一个小低潮，而正是本片热卖，带动了西部片的票房回升，另外，本片还首次尝试采用票房利润分成的方式支付演员薪酬，而斯图尔特也成为了第一个从这种方式尝到甜头的演员，这就如企业的股权激励一般
“百战宝枪”《温彻斯特73》：西部神话的断面
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