大量中远景，几乎没有特写镜头，全片无台词。朴实无华的记叙，但两条线的穿插和场景的调度又别具匠心。不落窠臼，耳目一新洞
Il buco(2021)
意大利 法国 德国 / 剧情 / 2021-09-04(威尼斯电影节) / 片长 93分钟
豆瓣评分TM
7.4
1772人评分上帝已死，人类当立。 1.大全景很多 2.位于斜上方的俯拍很多 3.前段从特写到大全景的直接切换很多。 全片没有给探洞者任何特写镜头，宁肯给纸片也不给人，这阻止了观众对探洞者的神入。 前段，特写-老人的脸-凝视——俯拍大全景-洞口-探洞者的行动的切换
故事是致敬年轻的洞穴家们的。意大利南方的镇上有一个洞，从未被探索。他们来到这里，下沉，入侵，记录，最终到达了深678m的洞穴，而这里是地球第三深的地方。
这是我今年看到的少有妙片。因为它【无配乐，无对白，固定机位，持续镜头，重复场景】如果一定要说有一个主角，那我觉得主角是那个看起来和未被勘测的洞穴生死相连的老人。特别的剪辑手法使这个老人仿佛代表着“未踏足”，从勘探队到达洞穴的开始，他皱眉；入侵，他病倒；探测队采集水，他被人喂水；探测对照亮前方，医生看他瞳孔；他的生命终止
作者:冬寂網路
赛博生命体，西兰公国在逃大公爵，加里敦大学愚比学院应用啪嗒学教授，二本土狗，学术亚逼
（零）．热与冷
作为超越于观看者耐受程度的当代影像，慢电影（Slow cinema）总是处理非人强度的关联问题。然而绝大多数的慢电影研究者都将这类影片still或stillness一概而论，忽略了潜藏在速率背后的媒介—感官维度。这里，我想将这一范畴区分为“热电影”或“冷电影”。“热电影”强调观看者的参与，或者如麦克卢汉对于“热媒介”的定义：高清晰度（当然这里并不是指图像的清晰度）
意大利导演米开朗基罗·弗兰马汀诺可谓低产得惊人，从 2003 年处女作至今，才拍摄了三部长片，而从第二部作品《四次》到新片《洞》之间，更是相隔了足足 11 年之久，慢工出细活完全可以用来概括弗兰马汀诺的创作态度。他的新作《洞》在去年威尼斯电影节获得评审团奖，算是评委们对他独特的美学风格的肯定。
新片《洞》和他前两部作品有所不同，增添了更多虚构的叙事情节，却依然采用纪实方式的素材组织，给观众一种相当耐人寻味的效果。故事由两条故事线编织而成
遥远的村庄的郊外有一个地洞。牧羊老人每天都在洞的平原上放羊。老人站在山坡上看着羊群自由地漫游，嘴里不时喊出赶羊的声音，空旷的山里不绝回响。
年轻的洞穴学会的学者们来到了村庄，打算前往洞穴一探究竟。他们先是再村里的教堂借宿了一晚，第二天便前往未知的地洞。
在学者开始探索地洞的第一天，牧羊老人却因病倒下了。他倒在树丛里，直到晚上才被人用手电的灯光发现。人们将他抬回房子里，他无助地一动不动。
与此同时，学者们对洞穴的探索在顺利地进行。他们一步步往下探索地洞的深度
《洞》在虚构叙事与纪录片之间缓慢游移的现代默片
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