《牯岭街少年杀人事件》这部电影长达近四个小时，描绘了上世纪六十年代白色恐怖时期台湾的社会面貌，人物众多，叙事庞杂，是华语电影中难得的具有史诗气质的电影，堪称华语电影的巅峰之作。黑暗的台湾夜空下萦绕着压抑的气氛，伴随着少年少女散发着的荷尔蒙的气息以及自由美好的西方摇滚乐的歌声，空气中预示死亡将近的恐怖分子正在悄然中酝酿、生发。
这是一部讲述有坚守的理想主义者逐渐被现实的利己主义者打击甚至毁灭的电影。小四爱着小明
这是一个灰色的年代。大街上坦克与公交车交错驶过，各地的方言充斥着整个不大的岛屿，台南客与外省人的矛盾剑拔弩张。父辈们在白色恐怖的阴影下小心而迷惘的苟活着，却想用军事化的秩序来管理更加不安而躁动的下一代。于是一群整日打架抽烟、削榔泡Miss的帮派分子，用这种反抗的姿态来掩饰对未来的恐惧。而这个被夹在各个派系间的少年，却在黑夜中打开手电，选择用自己的信念来探知这片黑暗，最终他寻找到的，是一个更明亮的夏日，还是永劫不复的深渊，
这个从片场偷来的手电是整部电影中最重要的道具。巨大的手电拿在高挑纤细的小四手中看上去十分的不协调，象征着年仅14岁的小四不得不独自去面对人生中艰巨的未知。而这个手电所照亮的画面，也正是对小四成长过程一幕幕的记录：朋友的脸、敌人的脸、狭小壁橱中写下的日记、第一次和小明约会的片场、被仇杀的217老大与女友的生离死别……沉默寡认死理的小四，只会用自己的眼睛去认知这个世界，而他最后把手电放回片场导演桌上的那一刻，就是他的世界观定型的一刻：他要反抗，他要改变这个世界
牯岭街少年杀人事件
导演：杨德昌
年份：1991
时长：237分钟
简介：国民党当局 迁台后第一宗少年杀人案
讲述边缘人，通过挖掘人物，借而讲述社会背景特性，来讽刺社会制度，同时引发观众思考并反省，是近年来韩国高质量电影的一个共性。
韩国拍摄此类电影体系相当完善，品相高。
从电影产生的意义和影响来看，韩国电影能改变司法制度，这一点是中国目前电影无法达到的一个高度，甚至我们没脸来谈。
单论电影本身，同《牯岭街》相比，擅长此类型题材的韩国电影就是垃圾。近年来中国限制电影题，可悲。
《牯岭街少年杀人事件》这部25年前的电影，我在2012年第一次听说它的名字。
这特别的电影名使我从未怀疑它的质量。
当时一姑凉问我有什么电影可以看，我推荐的几部之中有它。
我看她把这几部电影复制放在说说里，大概准备留着看。
然后她应该没看，我也没看。
我没看是，一来好电影少，拍得没看得快，看一部少一部，留着慢慢看。
二来看挑的电影需要情绪。是以欣赏的心态，需全身心放进去，不愿被外界打扰，和看电影打发时间性质完全不同
姜秀琼领衔，光辉与阴影：对比《阳光灿烂的日子》和《牯岭街少年杀人事件》
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