想起《莫扎特传》这部电影，于是欣赏。
人物传记类型的电影，好的切入角度真的很重要。王樽的说法有很多精彩之处。
在这部电影里，莫扎特是主角，又似非主角。但是我认为一号人物绝对是萨列里。
世上也许真有这样的两个人：一个才华横溢的不费吹飞之力，上天恩赐，另一个虽然非平庸之辈，但却总在其之下。最可恨的也许还是他们偏偏遇上了，在一个范围里生活。
萨列里嫉恨莫扎特的天作之才，但同样只有他才最了解莫扎特的音乐，也是莫扎特的真正崇拜者。上天给了他识才的眼光，却无法再给他同莫扎特一样的才华。
作为前辈，他其实完全没有理由嫉妒莫扎特。他嫉妒他，似乎完全没有理由，既不是出自于对宫廷作曲师身份地位的留恋，也不是出于对音乐的极度热爱。莫扎特的才华远超他之上，他见到他的第一面开始就已经明白。但他还是执意将这场早已注定的较量单方面地进行下去。
也许嫉妒有时就是这种心态。
习惯于把对自己的不满转移到对上天造物的不满上，再通过不满上帝指向某一个具体的人，而这个人通常就在自己身边。因为要发泄、要报复
1.片名没有用mozart而是amadeus,感觉依稀是那位严肃的父亲轻唤着小儿的名,amedeus我的孩子,我该怎样爱你amadeus;
2.男主演的真是太浮夸,在那么多镇场老将的陪衬下他还是太浮夸,我并不认为一个内心活力万丈的天才表层方面就该是如此抽搐毛躁;
3.看来意大利人的自负虚伪以及固步自封是百年以来的顽疾,不是道aymonino是以怎样的心态叫我去看这样一部鄙视他们民族的电影.只能说,天才的想法我这凡人无法窥视啊.
写作，固然是为了发现生的乐趣，但有时也是为了克服对死亡的恐惧。
一直都觉得电影《莫扎特》是一部关于死亡与写作的寓言。那个追索《安魂曲》的黑衣人，俨然是高悬在头顶上的死的催逼。或许，写作，就是为了安魂，为了向死后的世界证明自己曾经来过（如司汤达的自为墓志铭“活过，写过，爱过”），为了让自己在别人的世界里继续生存下去。孔子说“君子疾没世而名不称焉。”太史公曰“古者富贵而名磨灭者不可胜计，唯倜傥风流者称焉。”小莫其如是乎。
诚然，小莫的音乐充满了阳光和爱，但我们应该知道小莫也曾说过“我已经用舌头尝到了死亡的味道了。”在他的《第二十号钢琴协奏曲》第一乐章里，我们似乎听得到《安魂曲》那壮美的死之音符游荡其间。《安魂曲》不是一个偶然，小莫一直都在为彼岸而写作，一直都在向死而生。没有死亡的生是没有厚度的，只有死亡，才能让生时时反观自己，发现自己的美，让它流衍于后，或克服自身的恶，质本洁来还洁去。前几天看了托尔斯泰的《伊凡伊里奇之死》，职员伊里奇直道死亡临门的一刻，才觉得自己“活得不对头”
莫扎特传：完美！三小时片长必出精品
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