这部电影的结局是我始料未及的，按照正常的思维，电影里在这位领导者的领导下总应该有人奇迹生还的，不然不正说明了由于他的领导导致其他人死亡的加剧，岂不荒诞，或许固守在飞机旁会得到外部的救援。
脱离电影的固有情节的设计，我们把这当成一次真实的事件，那么无论他们是主动寻找生存的机会，还是守在飞机旁，等待救援，这都可以理解，也都说得过去。那么在现实中，到最后能不能有人生还都将是合理的情节。如若成功了那么这个领导者值得称赞，兼有勇气与计谋，若果失败了，那就真的有点2了。
我觉得这部电影想要展示的不是这个领导者的勇气和计谋等等，更像是脱离了现代文明的野蛮时代人类作为动物的一员，求生在这个弱肉强食的世界里。片中有一段在他们杀死烧烤那头狼时，那个切掉狼头的人说：我们才是动物。 对，人类也是动物，如同狼一般，你吃我，我吃你，只是为了生存。
比较讨厌片中多处出现的人性展示，情节拖沓。
有一种电影，被我归类为“有贼心，没贼胆”电影。导演豪情壮志要拍一部与以往此类型完全不同的片子，但具体要拍成怎样，其实根本没有想好，或者说缺乏掌控力。
远的有《晚秋》，近的是《人狼大战》。
很诚恳地问过朋友觉得《晚秋》怎样？朋友沉吟一下，说：“它就是刻意要反高潮嘛。”好，反高潮。那杨德昌反不反高潮？侯孝贤反不反高潮？《一一》反不反高潮？《最好的时光》呢……反高潮并是闷死人的理由。导演你既然选择了反高潮，那就需要更高超的拍摄技巧将观众带入情绪，设置更精巧的情节，展现更丰富的细节……
结果导演没有金刚钻也想揽瓷器活，有贼心，却没贼胆。难道想一招鲜就吃遍天？
《人狼大战》可以不拍成孤胆英雄的灾难片。可是那拜托，导演你到底要拍成什么呢？总不能是《无人生还》吧？“十个印地安小男孩，为了吃饭去奔走；噎死一个没法救，十个只剩九。九个印地安小男孩，深夜不寐真困乏；倒头一睡睡死啦，九个只剩八……”飞机失事都大难不死的七个人，在接下来的时间
实际上主角对求生小队的救赎更像是对自己的救赎，从出发前那个对生活对未来彻底绝望要自杀的绝望男人，到影片结尾敢独自站起来面对狼王的挑战，他实现里自我的救赎，完成了自己的最后一战，为了生，完成了自我的升华。从一个不敢面对生活，不敢面对过去的懦夫到一个敢独自和狼王战斗，主人公的确是付出了巨大的代价，生与死就在一念之间。人，真是最最脆弱的东西，大自然里随便的什么灾难，灾害就能随便的带走一个人，但是，唯有人心中自我的强大，才足以对抗降至的任何挑战，信念真的是强大到可以武装起一个手无缚鸡之力的文弱书生成为拯救世界的英雄。片中虽然硬伤颇多，从影片开始飞机失事主角的掉落，到影片结尾走出冰河在全身是冰水的状态下依然能安然出水并且在冷风中坚持到最后，都是值得怀疑推敲的，但是通篇展现出来信念以及精神力量的积极作用还是叫我比较欣赏。最后要说的还是，The power of love，真伟大～！
别抱太多幻想，不然你会失望。
连姆尼森勉强撑起了这个片子，但是面对这样没有什么深度可谈的故事，谁也无能为力。
这种题材，相对比较容易说一些有深度的东西的，即便是老生常谈的深度也好，但是卡纳汉就这样痴迷于把一个故事在完美的形式化下，搞得只剩剧情，很难想象当初《自豪与荣耀》是他的创作。
你看见飞机失事了，幸存几人，被狼群所迫，开始逃离，途中逐一死去，只剩奥特维（连姆·尼森 饰）后，结局不知死活。中间虽然几人偶有交流，却都是在简单交代每个人死前的牵挂，很难摆脱生拉硬扯之嫌。
飞机失事后，你几乎看不见幸存的人应有的茫然、后怕、绝望与低迷。你只看见在到处是尸体的失事现场，几个壮汉胡扯斗嘴，嬉笑怒骂。试图远离狼群的过程中，你几乎看不见因死去的人越来越多而来的恐惧或是痛苦。你只看见无休止的争吵与机械一样有人死去后剩下的人继续逃离。
真不知道这样的剧情在血腥与求生的假体验之外，还能留下什么。片尾的开放式结局，在我看来，完全是编剧自己都不知道该怎么结束，索性硬生生地把这个问题砸到了观众的脸上
可以看一下吧，
坠机后又7个人活了下来， 这个坠机比
survive 了7个人， 但是却被狼群一个个歼灭了。。。。
说实话打的不够凶， 应该给Nesson多点工具， 然后跟狼多斗几次。。。。
【人狼大战】质量保证！冷酷的现实中也有温暖的存在
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