《2012》有三大点评热点——特效、中国和俗套。(原发：http://blog.myneverland.org/archives/1170)
特效，没啥好说的，《2012》绝对是所有灾难片的末日。俗套，也没啥好说的，我甚少苛责灾难片的剧情，尤其是那一次又一次的死里逃生。你想想，如果男女主角历经千辛万苦爬上一辆开得动的汽车，然后一根电线杆倒下来“咣叽”一声连人带车砸成肉泥，大字标题弹出荧幕——“这就是人生”——拜托，那不是灾难大片，那是《南方公园》。
所以，我一直以来觉得美国大片里无处不在的“政治正确”无可厚非——想挑战一下伦理极限，看新浪社会新闻就好了，看什么电影嘛。
电影里，人们总是希望总结和强化用于面对末日的“终极价值”，并且借一切有关“Ending”的暗示来投射自己的末日情节。据说，2012这个数字就来自考古学家的发现——玛雅人的历法只记录到2012年——于是乎就有了玛雅人认为2012是世界末日一说。其实，比玛雅历法彪悍得多的电子计算机不是也有千年虫么，区别只是千年虫用光的是纪年的数字空间，玛雅历法用光的是刻历法的石头而已
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《Independent day》、《The day after tomorrow》、《godzilla98》的导演Roland Emmerich变本加厉，以炉火纯青的特技在21世纪第一个年代即将结束之际打造了《2012》。这部耗资超2亿美元的巨制真的效果非凡：山真崩，地真裂，桑田真沧海，人间真成炼狱——审判日、大地堕落、洪水（海啸）滔天、地狱烈焰、诺亚方舟——圣经中的故事在切近的未来真的发生——此片让绝望如此逼真。
特技做的好，这是观影者的共识，灾难镜头非常有想象力，而且逼真。正如一位哥们所说：“《2012》证明，世界是平的，如果洪水；世界是松的，如果地震；世界是易燃易爆的，如果火山；我们自以为平安稳妥地活在18摄氏度的暖气底下，岂不知我们活的又松又平，易燃易爆。”确然
好莱坞有不少破坏欲比性欲还强的导演，比如近来带着一帮铁疙瘩势头甚猛的迈克尔贝，但是他不过也就带着帮金刚对地球造成些局部性破坏，跟罗兰艾默里奇比，那都是浮云，此人最柔和的破坏也是让一个怪兽搞烂一座城市，有时候又招来一帮外星人要把地球大城市都扫平了，有时候又让美国人民承受严寒，冷的蛋疼的往墨西哥避难，甚至对于史前一万年的人们，他也不放过要去折腾一番。如今，艾默里奇又来了，他展望未来的跟风2012末日热潮，带着《2012》要来席卷全球，发笔灾难财。说实话，这片之前我是不看好的，但是看了那部预告片中，航空母舰整个向白宫盖过来的画面时，我动心了，如此特技，不去电影院看看岂不可惜，终于在影院体会了把末日情感，总体来说，这是部优点分外耀眼，缺点也显而易见的电影，但是还是值得为它支持把正版。
特效不用说，当然是贼牛的级别，特别是大地震那段，太逼真、太震撼、太灾难了，那惨烈的画面甚至让我有了看3D电影般的代入感，感觉恐惧，感觉绝望，深处那样的境况，死亡显然是不可避免的宿命，看着画面中
我不明白一个2012引发那么多的国人推崇和顶礼膜拜。诺亚方舟的形成也不过是说中国是一个劳动力大国，而影片中从始至终都没有提过这样大的一个中国在科技领域所做的贡献。我们看到的只是黑人，聪明的黑人？是对奥巴马的屁股来了一个亲热的吻，还带着兴奋地唾液。而中国人呢？中国人在整个影片中处于一个什么样的地位？你们有过思考么？
在美国式英雄主义被推崇的一代又一代，密集型的劳动力大国中国，也不过是再给别人做嫁衣罢了。
《2012》在世界末日面前一切评论都是尘埃
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