如果你病了,药石无医的绝症。你的脑中随时随刻有根线,是一眼望得到头的生命线,无时无刻不在提醒你它在缩短,缩短……你会怎么办?很明显,这是个生死命题。病痛折磨着你的身体,死亡吞噬着你的意志,可感知的死亡距离随时有可能让你溺毙在恐惧的汪洋之中。《傍晚向日葵》的女主就面临着死亡的绝境,她有生的意志,也不乏面对死亡的勇气。她在生与死、希望与绝望中反复横跳,或许这才是一个人面对已知死亡的真实状态。她害怕死,她渴望生。她不敢告诉儿子自己时日无多
“特别遗憾地告诉你,你渴望的这事(新电影)太难了,不是难在电影导演身上,而是难在人类所有的哲学观念上。只有人类精神文明往前进一步,从而出现了新的哲学观点,然后蔓延到电影创作理念,再出现一个具像化的电影,这才是你所期待的新东西。”
最初,电影顺着人类社会生活的进程,去开拓自身的边界。而当下,对电影本体的探索与认知正遭遇后现代碎片化的冲击。慢电影有没有存在的意义?它能不能具备一些对碎片的缝合能力?这种缝合力真的可行的话,都有什么人会需要它?电影能治愈我们吗?
也是在前些天
主人公徐曼芳是一个孤独善良,身患癌症却努力与生命和解的形象。烟雾朦胧的村庄,古朴气息的瓦房,是她心中最纯粹的地方。当其将黑纱蒙在脸上那一刻,正如片中所说“生和死是没有距离的”。向日葵、鱼、牛等物体,也在寓意万物皆有生命。徐曼芳涂口红的特写长镜头中,情绪的渲染于无声处听惊雷。影片的意象化表达润物细无声,生与死此刻仿佛真的没有了界限。
生死哲学视域下《傍晚向日葵》的意象解读
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