她有严重的解离症状,在她没有疯狂之前就已经很严重了。她身边没有一人发现,因为这类症状的患者更多都是私下解离。有高频解离症状的人必然有神经质介精神病之间的疾病。长期处于自我解离症状的人一旦破碎,必定失控。跟她是什么阶级的家庭环境没有关系,各阶级的人群只要过着“笼中蝶、金丝雀、困中兽”的生活。哪怕权贵富裕的人也会逐渐出现解离症状,长期解离下去,思维模式就会脱离自我看待事物,会出现人格缺陷和人格障碍类的精神病。
电影中有多次解离症状和情绪高频波动
《珀尔》是《X》的前传,两部同是由米娅·高斯主演。导演用两部恐怖电影表现了一个挣脱的环,滚滚的时代大潮中两代人的抗争轮回。在《珀尔》中是年轻的珀尔从母亲的控制中挣脱;在《X》里是作为珀尔升级版的玛克辛和老年珀尔的死亡交接。恐怖的接力赛未来还会继续。
生活在不满足的深渊里注定是无望的。《珀尔》中,珀尔的母亲困于农场,一个人维护着整个家。女婿在欧洲打仗,出门必须带口罩,世界一副鬼样子。她每天累死累活,丈夫还是个活死人,唯一的女儿珀尔却整天想着逃离农场,生活没有一丝好转的迹象
我不知道《Pearl》里女主的设定是几岁,开始看的时候我以为她很小因为和父母生活,还有打扮我还以为是个18岁的女生;后来知道她竟然结婚了(但是应该也不大)
我也不知道《X》里女主的老年又是多大年龄。但是当我看到他们的时候,凌乱的白发飘着,平日里似乎是不打理的,只是穿着白色睡裙,瘦瘦干瘪的样子,她的精神状态和健康的老太太也是有很大差别的,并不是因为足够老,她的神态中仍然有着年轻时候病态样子的存在。
可是电影中有一段仅仅几秒钟的美好,是最后丈夫回来的路上,在快要到家的时候
一个短评概括得很精准:原生家庭污染片。阻止她离开农场的,并不是一些实在的东西:母亲的束缚,母亲口中的教条(不能抛夫弃子)。导演已经明确地借电影男的嘴说了出来:“门口就是路,它可以一直通到纽约城。”难以逃离并非因为失路,而是我们心中更隐秘的东西。
和丈夫结婚,是逃离原生家庭的第一次尝试,但是失败了,不仅没有因为结婚而逃离成功,丈夫因为战争暂时离开了但她没有;和电影男是第二次尝试
美国农场女版吴谢宇,米娅·高斯的个人气质加成,美而吊诡,节奏感尤其好,抱着玩弄观众的悠游,不时让你以为珀尔只是个心怀芭蕾梦想、饱受母亲折磨的纯真苦命乖乖女,正要心生怜悯,结果她转手就是一个叉鹅喂鳄鱼,野战稻草人。
我比较关注的是珀尔的病态家庭结构——因疾病或死亡过早缺位的失语父亲+高要求冷酷不近人情的强势母亲=善伪装且情绪极度不稳定的反社会人格/偏执型人格障碍子女。
我认为,并非珀尔的病态导致了母亲的无情,而是母亲的无情导致了珀尔的病态。
不难看到,珀尔对母亲几乎百依百顺
《珀尔》—与其绝望死去,不如纵情燃烧。
转载请注明网址: https://www.caomindy.cc/detail/id-4565.html