这是只有法国人才会拍的电影，还入围了2022年第75届戛纳电影节。
故事直接从两人的第一次约会开始。
一位单身妈妈夏洛特，一位已婚父亲西蒙，两人迅速达成共识，只约会，不谈情。
越过道德栅栏，跨过初时的陌生感，两人的相处水乳交融，犹如热恋时的少男少女。博物馆，电影院，书店，球馆，公园，郊野森林，时时刻刻是新鲜的风景。其实只是旧风景，带了双新的眼睛。
但眼前的欢愉是可持续的吗？
虽然有过口头约定，但理性恐怕很难战胜感性。尽管小心翼翼，边界一直在移动，这是一场规则随时打破的危险游戏
除了标出两人都有各自家庭之外，这段所谓的“偷情”完全失去了出轨的冒险意味。观众不仅看不到男人的妻子，也见不到女人的前夫。只有在对话中，我们才零星获悉两人各自婚姻的状况。这不是很让人奇怪吗？一个讲述偷情的电影却完全摒除了偷情可能构成的张力，比如出轨带来的伦理难题，对家庭的破坏……电影因为采用侯麦式的恋爱叙事模式——时间字幕条如同日记标出了“纪实”——而拍出了新意。偷情的欢愉，不是建立在冒险带来的刺激上。当偷情被当成恋爱刻画，人物便能自由享受爱情的欢愉
法国人的絮絮叨叨，永远不用上班，一直就是对爱展开哲学思辨，从候麦开始就一直这样，六个道德故事没讲完又来了一个四季，依然没讲完，讲到死也还是在拍男神和女神的爱情故事，当然从古代起就一直这样了，也不是现在才开始，不过穆雷的这系列影片可以归类于同类影片，也算候学后继有人。
穆雷的优势是什么？没看到超越候的影子，当然也有7成左右的功力了，电影不难看。
都是在那些方面不足呢，跟候的作品对比展开讲一下：
人物塑造：穆剧里人物不够立体
故事开场，男人和女人就在酒吧见面了。男人是个纠结帝，刚见面就说我有家庭，有妻子，有孩子，“偷情”这种事儿，真不适合我。女人就反问了，既然你这么有责任感，你打电话给我干什么？男人说，我打电话不是因为你把电话号码给我了么，不打是不是有失风度？这个回答，也是相当的诡异了。不过女人是好脾气，没当场翻脸。然后，在很长一段时间，女人都得忍受男人对于“偷情”的小心翼翼和舍不得家庭的纠结。最后，女人实在是烦了，像这样唠叨下去，什么时候才能进入主题？于是，开门见山。男人一看
短暂的偷情纪实：也就法国人能有如此松弛感
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