从马公子的角度看，大西洋城正像是一个冉冉升起的第三世界的城市，如70年代的日本，80年代的韩国，90年代的台湾，和现在的大陆。人在物欲横流的社会里奔走赚钞，生活的不稳定感和金钱袭来的幸福感双宿双栖，当下国人恐怕体会要比现在再来看这电影的美国人要强得多。
话说大西洋城虽然号称世界四大赌城，不过是沾了背靠纽约费城DC的光，到现在也没太发展起来，城内区区四万人，城外也远不如Vegas那样车水马龙。若不是东岸的人跑一趟内华达的沙漠太麻烦，大西洋城也仅仅只是一个有个威武名字的乡间小镇，倒是风景特别好，也难怪赌城都抢占海边一线的坑。
再回过头来看当年怀揣赶超Vegas的梦想，大西洋城让多少在Vegas没有机会的人们找到了一个重回战场的希望，正如影片中的Lancaster和Sarandon。马公子还是很喜欢用新浪潮的技法把几个人冥冥中的关系在一个大镜头内包含进来(这点后来王家卫和密谭都特别喜欢使用)。从开始的混混和老婆妹，混混和老婆，老头和老婆，混混和老头，老头和老太，老太和老婆妹，这个摇摇欲坠的故事从老楼被炸开始
一开始看的时候很害怕是<<鬼火>>那种超级闷片，结果完全不是，看个开头就被故事吸引了，完全不闷。
剧本很精巧，故事很完整，当然也很好莱坞（当年年仅25岁的马勒凭着《通往绞刑架的电梯》一举成名，被誉为新浪潮先驱，也是偷师好莱坞四五十年代的黑色电影的风格化叙事，现在身在好莱坞，更是入乡随俗）。每个角色都让人过目不忘。老混混外表风度翩翩，衣着光鲜，其实窝囊了一辈子。本来吃软饭吃到快吐了，想不到最美不过夕阳红，一树梨花压海棠，开枪聊发少年狂
http://blog.trivialfilm.com/2012/12/atlantic-city36.html
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本片获得1980年第36届威尼斯电影节金狮奖。
电影讲述一个老男人的一段经历。男主角是一个白发老者，依靠照顾楼下的老女人为生，而且她还习惯偷窥隔壁妙龄女邻居的擦身子。一天，女邻居与妹妹私奔的丈夫带着妹妹回到家中，并带回一大包毒品。丈夫打算将毒品出手时，巧遇男主角，就让男主角帮忙交易。交易时丈夫被毒品贩子发现，逃脱不成被杀。当毒品交易完后，男主角发现丈夫已死，就将毒品交易的钱私吞了。之后几天，男主角不停地贩卖毒品，变得有钱起来。于是，男主角对女邻居大献殷勤，让女邻居与他发生了关系。事后，毒品贩子袭击了两人，并将女邻居的家乱翻一通。通过妹妹女邻居才知道毒品交易的事情，就去找男主角要钱，可是他已经跑了。就这样，女邻居追赶男主角，当终于追上他时，毒品贩子也追上来，男主角马上掏枪将他们打死。两人死后，男主角与女邻居匆忙逃到外地旅馆。旅馆中，男主角向女主角表明爱情，但女邻居不置可否，而且第二天还偷走了男主角的钱
开头爆破掉的大楼暗示了影片中的所有角色的背景。摧毁过去，重建未来。这是一个关于美国人追求美国梦的故事。女主莎丽在大西洋城的赌场里工作并且学习做庄家。她的梦想是学到扎实的技艺和足够的钱去最大的赌城拉斯维加斯淘金。她的丈夫和怀孕的妹妹一起来投靠她，他们看起来是从小地方来的，一身土气。莎丽很不情愿的收留了两人。莎丽与丈夫的过去与矛盾影片没有过多交代，但丈夫不务正业的生活方式一定是重要原因。莎丽的邻居巴歇尔是一个在大街小巷很有威望的老人，显然他年轻时是个风云人物
1976年全州民众投票决定开办赌城，1978年改造完成，成为全美第二大赌城。而本片拍摄于1980年，路易马勒敏锐地抓住了这个契机。
也正是得益于大西洋城的改造，本片的立意得到升华。大西洋城变为赌场的新和过去平平淡淡的旧，苏珊萨兰登奔赴远方的新和伯特兰卡斯特叱咤风云的旧。时代的变迁，城市的激荡赋予了本片过去与未来的厚重母题，升华了立意。
在这样的变迁下，伯特兰卡斯特的老夫聊发少年狂是回照的夕阳，磅礴但稍纵即逝。认识到这一点的他微笑着送走了年轻的奔赴前方的她，留守在旧城和旧的她执子之手
真实！《大西洋城（Atlantic City）》：无聊老头奇遇记【第36届威尼斯电影节金狮奖】
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