码头的工会是欺行霸市的组织,他是组织的打手。
这是个执行家法的夜晚,他以为组织只想修理一下那曝黑幕的叛徒。结果他成了帮凶,打手们把叛徒从楼顶推下。叛徒的妹妹是他年少时的暗恋对象。他感到内疚,妹妹在教会读了几年书,读成了一个愤青,她抱着哥哥的尸体对警察喊:这是谋杀!
其实全世界都知道这是谋杀,而且还知道凶手,但这不代表他们要做证人,他们有套明哲保身的哲学,他们大约常自言自语说:跟组织作对没有好结果啊。或者他们也常常这样劝吁年轻人,少年哦跟组织作对没有好结果。组织就是码头上的强权,哪个工人出工都由组织话事,混饭吃就要听话,反正总有一种强权能让你噤若寒蝉,埋没良知。而万恶美帝资本主义工会就是其中一种,而常常打击欺行霸巿的社会主义祖国就不会有这样的恶势力了。
但妹妹是愤青,愤青不怕死,总爱挑战强权,飞蛾扑火。她要真相,这个强权绝不容纳的东西,她找白兰度,要他做证,要他讲真话。这不可能,他是帮凶,他讲了真话,她对他的爱岂不变成怨恨?他讲真话,岂不变成另一个叛徒,不得好死?
他曾是挙击手
听说在此片中卡赞经典地演绎了斯坦尼斯拉夫斯基的表演原则,让演员根据自己的个人经历去自由发挥。了解到是《欲望号街车》这部我初涉好莱坞经典的腕子马龙•白兰度担纲,是《欲望号街车》我如此喜欢的影片的导演卡赞的再一次directed,我决定坐定赏之。
(文章摘录自罗兰-巴特《神话修辞学》)
卡赞(Kazan)的影片《码头风云》是个神话制作的好例子。大家毫无疑问都知道它表现了一位英俊的码头工人(马龙.白兰度饰) ,懒散,且有点儿粗暴,其责任感(信念)因爱情和教会(以精悍的神甫面目、斯佩尔曼的风格样式呈现)而逐渐激发出来。这种信念的萌发因与清除行为不轨、充满欺诈的工会这一事件同时发生,且似乎促使码头工人反抗某些剥削者,就令人暗想这是不是一部“具有革命干劲的影片一部左派”影片,意在向美国观众揭示工人问题。
《码头风云》反映了上个世纪五十年代初期纽约码头各种势力互相斗争,由马龙·白兰度扮演船员,与邪恶势力展开搏斗。影片的戏剧冲突处理得极为精彩。影片根据纽约《太阳报》撰写的有关码头的报道文章改编而成,艺术风格具有半纪录片特色,外景全部实地拍摄,几乎所有的场面都呈灰暗调子,凄凉阴冷,与主题十分吻合。本片荣获第27届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳故事剧本、最佳男主角等8项大奖。
这部影片真实的反映了码头工人的生活、觉醒和斗争,是对美国工会组织内部的腐败堕落和暴虐现象的激情控诉,从中可以窥见美国社会风貌的一角。《码头风云》也是美国导演伊利亚·卡赞的一部力作,出品于1954年。《码头风云》当中演员们的表演是如此出色,以至于影片当中的五名演员马龙·白兰度、卡尔·莫尔登、李 J·科布、爱娃·玛丽·森特和罗德·斯泰格尔都获得了奥斯卡奖的提名。这部影片反映的是在反抗黑社会暴力的过程当中产生的爱情。欣赏这部影片能够给人一种沉醉其中的感觉,这是一部非常经典的美国影片。
《码头风云》的主要内容
神秘的教父、糜烂的性生活,马龙白兰度像是身上围绕着许多光环,神一样的存在;而他晚年的悲惨生活也一再出现在娱乐新闻头条。其实子女的祸兮和父亲有多少关系呢?那是他们自己的造化,自己的选择,别把子女的所有悲惨都怪罪在父母身上,马龙白兰度无论如何都是这百年来最闪耀的巨星。
“码头风云”为马龙白兰度获得了第一座小金人,故事极为传统,其脉络清晰、故事流畅、细节处理精彩,如果说编剧和导演是正常的发挥,那演员在细节上的精彩表现是影片加分的最大原因了。
有一段戏,Terry和女主在街上边走边聊
有种理论认为电影是不需要演员的,因为电影是声光的艺术,与表演无关,导演可以完成他想要的作品并且他真正需要的是他的摄影师、布光师、剪辑师等,而不是一个或两个念台词的、做动作的“演员”。演员的表演只是素材,跟道具一样,某个演员或许把一段戏演得很好,但在剪辑师的剪下,他可能只把演员的表演中不相连的一两秒剪下,于是演员自以为的表演不文一名。
对于我,暂且还学不会看电影的人,这样的理论基本可以滤过,因为那是创作人员的事,一个观众只是看到结果。
昨天晚上把伊利亚·卡赞的《码头风云》看完的结果,是今天下午回忆起来,我依然对马龙·白兰度充满无限敬仰,这部片子有多么经典,它获得的那些奖项已经告诉我们(虽然偶尔那些奖项代表不了什么,只是偶尔),但我首先想起的还是马龙·白兰度在电影中的,你知道的,一切。
电影或许不需要演员,但电影需要伟大的演员,需要一个特写上去,你就知道这是那个人物此刻的、应有的表情。白兰度不是那种老派的好莱坞男星,他的表演有着与众不同的生动。
在《码头风云》里
码头风云:爆款剧情片 个人英雄主义
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