一部好的电影总会引起共鸣，甚至这响声一直在回荡，不得不陷入到曾经的那段经历里。无论是幸福的或是糟糕的，一旦深入也是对曾经的和解，一种畅快和解脱。电影旁白的好处就是，当再次回来某个时点，明白了当时的感觉，明白自己为什么会那么做，自己会那么选择。
祖与占就像过去与现在的自己，一个活在自我感动和自我想象的虚幻世界，一个活在自我认同虽然残酷的真实世界，活在虚幻中最怕被真实撕开伪装，为了内心的自洽就只能在编造另一个谎言。爱情她也是一种谎言，祖的自我感动虽然令人同情
在特吕弗的视线下，男人像狗，女人像猫，舔狗永远满足不了馋猫的好奇，除非变成狼。
旁白说道：“凯瑟琳有在这场战争中获得快乐吗？没有，她把祖的生活搞得一团糟。她的死，让他感到一阵解脱。”
一阵解脱，这正是祖这个时刻最真实的感受，他背负着的爱情的使命，本身带着一种无私的崇高精神，然而却只让他感到痛苦，他完全凭借从内心迸发的信念在支持着自己，他的快乐早已经被抹杀，我听到，也感受到，导演在这段看似平静的旁白中，其实涌现的，是对凯瑟琳的无奈，对祖的怜惜。
60年代初
《祖与占》弗朗索瓦·特吕弗
1912年，发生在巴黎的平常事，作家、艺术家、满街的漂亮女郎玩在了一起。
一对好基友，德国人祖和法国人占，再加上一位拥有贵族血统的英法混血小姐成天扎堆厮混，过着无忧无虑却又心事重重的神仙日子。
“凯瑟琳拥有石雕一样的面容，她的鼻子、嘴唇、脸颊和前额……有一种乡愿的高雅。”草！还有比这更损的吗？
她和他俩，女扮男装上街转悠，很开心；三个人一起在铁桥上赛跑，很调皮；去海边玩，她说是找寻文明的遗迹，结果小伙子找到了破碗和烟头烟盒。
作家祖迷恋凯瑟琳
曾经我也和片中的凯瑟琳一样，放纵不羁爱自由。
如今，人生已经走过三分之一，爱过的人越来越多，想明白的道理却，越来越少。
曾经我如凯瑟琳勇敢，深夜独自走在空无一人昏暗无明的小径上，引吭高歌，和无名小虫比高低；
曾经我如凯瑟琳无畏，想看山就徒步穿山越岭想看海就飞跃千山万水想看喜欢的人就，一往无前奔向天涯海角温暖的怀抱；
曾经我如凯瑟琳洒脱，说离家出走就背上行囊，说坚持自我就义无反顾远走他乡，说追求梦想就立马着手去做；
曾经我如凯瑟琳生猛，光着脚奔跑在众人的奇异眼光里
我们玩弄生命的源泉,却失败了
——《Jules & Jim》
文/刘诗晨
《Jules & Jim》是特吕福1962年的电影。电影的名字取自电影中两位男主角，祖和占。不过更多的故事是围绕他们一起深爱着的女人凯瑟琳展开的。这个女人聪明，美丽，狡黠，像一个密林中的精灵，有着轻蔑的微笑，从小就爱着拿破伦，幻想着在电梯里遇见他，在电梯里怀上他的孩子，再也见不到他。行动起来像一个女皇那样绝情，随时可以把你抛弃，甚至你都没机会知道原因。恐怕特吕福在设定这一角色的时候搜尽了脑海中关于美好一次的所有诠释。在电影中，导演用了一个很特别的手法把她推了出来，祖和占沉浸在文艺色彩浓厚的生活中，在一个艺术经济人亚伯家里迷上了一贞古代希腊石雕头像的幻灯片，几天之后，有着和那座石雕一样迷人的嘴角凯瑟琳来赴宴会，就像神女从天而降。凯瑟琳代表着所有女性最美好的特点，有着令男人着迷的一切性质，不过，特吕福却用摄象机一步一步地把她逼向毁灭。
看过许多爱情故事 这个是最复杂最诱人的 这不是爱情的个例 这是爱情的本质 一开始 祖和占口中描述的凯瑟琳我惊异这好似我自己 但是影片快到最后 我又想 这也是大多数女子 我也不相信 生命的长河真的只爱得上一个人 女主角只是更天真更有勇气也幸运的都去体验了一把与各种人相爱的机会（虽然这也导致了最后的自我毁灭）女人都是爱情动物这是极真实的 祖爱的就是她这样的真实 一刻不停的爱 更何况很多人的结合本身的伴随着不幸 爱情是复杂的 说不上来究竟该看重其中的哪一个部分 但是都直教人沉沦动心 她的谎言她的欺骗全全接受是一种什么样的爱 这其中虽然看起来充满了俗成意义上的不忠与欺骗 但是我感觉比以往看过的大部分爱情都要纯粹真实 灵魂的相爱应该才是真实的 貌合神离的相处才是最大的道德败坏 但是人都太复杂太懒 宁愿牺牲爱情勉强过得表面的和平很多人一辈子也没有见过爱情 因为更爱自己
《祖与占》玛丽苏爽剧剧本可以这么拍
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