与黑泽明相比，沟口健二发展了过去更为遥远的情调，作品缺乏现代感。
他的作品展示了一个更为一贯的和单一的视觉风格，一个更为一贯的主题和环境，以及一个更为狭窄的情绪和情调的范围。
他把自己的主要兴趣凝聚在艺术与自然的综合上，并以一种象征着中世纪的卷轴画的散点特征的长镜头的形式，形成了他那独具特色的电影观念。
他的影片之所以打动西方，关键在于对待长镜头形式的不同观念的体现。
首先，欧洲的长镜头是将一系列的画面通过摄影机的运动使它们联结起来
沟口健二电影中的女性始终是在忍受人间苦难的过程中衬托出男权社会中女性的压抑以及男人在欲望与家庭之间隐忍和选择的困境，男人的浪子回头总要在女人自我牺牲之后。沟口健二对处于男权至上社会中女人的歌颂和怜爱在他的多数作品中都有体现。尤其在此片中，源十郎与藤兵卫两个男人不同的欲望，宫木与阿滨两个女人不同的性格让这两对夫妻的结局迥然不同。虽然最终两个男人都回归了家庭，但显然，源十郎对于情欲的追求让他的结局更显悲凉。
战国时代
1
这部电影是日本古代文化的集大成之作。学日本建筑的，都不曾在这个电影以外看过桂离宫还有更美的时候。对于各种各样的室内装饰极为讲究，还有灯光的变化，相机的走位等等。近乎于不可重复。
宫殿本身是江户时期书院造的代表作，简约中透露的优雅，通过灯光相得益彰。而上田秋成的原作中，对这些布置，特别是氛围的营造，就是极为重要的。他的著作《茶瘕醉言》很多人没听说过，说：“茶室偏好自然风光，多建于山川丘陵，树荫下及其他相似环境中，或与自然相向而建，或背靠自然而建。室内富豪府邸中
《雨月物语》电影剧本
原作：上田成
改编：依田义贤
导演：沟口健二
译：金连缘
字幕一
上田秋成的《雨月物语》讲述了许多奇闻异事，它使读者由此产生各种各样的幻想。
字幕二
这部影片描写的就是从这些幻想里产生的新的故事。我们不能不承认，秋成笔下的奇闻异事今天仍然是活生生的现实。
字幕三
天正十一年（1583年）。融雪的季节。近江（注1）琵琶湖的北岸。
1. 近江北部山村“中之乡”近江北部荒凉山村的残冬。
一片凄凉景象。
村边小山岗的半坡上有两个相邻的农舍。
一个是源十郎的家，从这里看得见他房后那座陶瓷窑；相邻的是他妹夫藤兵卫的家。
门前放着一辆大板车，源十郎和他的妻子宫木正忙忙碌碌地往车上装着用稻草捆好的瓷器。
2.源十郎家的屋外
宫木把很沉重的稻草包抱上车，用衣袖擦了擦脑门儿上的汗。
破衣袖上打着补丁。由于贫困的折磨，面容十分憔悴，令人觉得可怜。她刚擦完汗喘了一口气，就听到远处传来火枪声。宫木吃惊地转身向枪声传来的方向张望。抱着稻草包的源十郎从屋里出来，也朝同一方向张望。二人转过头来面面相觑。
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雨月物语：典型沟口美学之作
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