七夕晚上被爱情两个字的豆瓣标签骗进来，结果发现是一部讲已故粤剧名编剧江誉镠先生的传记电影，阴差阳错地让我发现了这部神作。
影片背景同样处于民国到新中国成立期间，而拍摄于1997年的香港更是令人浮想联翩。浩浩荡荡的救国潮中，有谁是佞可枝头抱香死的江誉镠，有谁是辉煌顶端奉献一生的唐涤生，又有谁是随波逐流，改板换戏的芸芸众生？实在是个巨大的隐喻。
也许相比于《霸王别姬》，其对背景的运用更加轻巧，但影片传达出来的感动与那股令人沉思的力量却一点都不减
何为自我，何为外在？自己决定，就是自我；变化在外，就是外在。外在之极，就是命运。人拥有自我，却还有不由自己决定的命在身，更有遭遇的一切，行之不息，转动不休，呈现起伏，称为运。
人的一生，由命由运，成就模样。中国人追求天人合一的境界，就是在拥有自我，把握住了自己能够把握的一切之后，与此身心所遭遇的一切，共同沉浮。如粉墨装扮，然后上了戏台。人可以决定自己，却只能迎接变化。
所谓命运，见之时代，就是大变化，人人受到变化的波及，无可抵御。古人分辨世道，有治乱之别。所谓治世，因果明细，善恶得当；所谓乱世，因果迷离，善恶难举。在这大变化之中，有人进之而上，有人退之而藏，隐显变化，都随自我，皆受影响。
正当十三郎做编剧如日中天的时候，却迎来了一个大转折。这个转折，不是改变他个人，而在改变了他的遭遇。命运改变人，不是改变人本身，而是改变遭遇。在这动荡之中，崇高坠落，欢喜成愁，最能见命运的特点，如自然之根本，并没有人所期待的因果条理。
古人讥造化为小儿，说的就是造化如小孩子一样，不讲道理
南海十三郎这部电影的正式英文是Legend of Mad Phoenix，翻译的真好，十三郎本人不愧于是一只疯癫的凤凰。
电影很有感染力，故事本身太有吸引力，虽然我知道故事毕竟是故事和现实还是有些差距的，虚虚实实吧，南海十三郎本身已经是噱头十足了，再经过编剧的戏剧化 处理，使得故事更加吸引人。看到故事的最后有一行字幕“献给全港编剧 共勉”，想说这部电影的编剧还是不负十三郎的教诲，也是一个好编剧，不愧自小也被称为天才呢，从一个天才的笔下讲述另一个天才的故事，也是挺神奇的。故事 讲的丝丝入扣，不拖沓，节奏缓急得当，台词也是抑扬顿挫、合辙押韵。
我最终还是只给了四颗星，这是一部很不错的电影，但还不能成为经典，有点抱怨导演的意思。这个题材完全可以拍出一部不亚于《霸王别姬》的史诗样的电影，如 果换个更大气点的导演的话。这部电影属于渐入佳境式的，一开始拍得有点浮夸，在薛五哥唱戏的时候那些姨太太的表现有点太夸张了，一下子就显得浮于表面了， 不过还好到后来好像大家都被故事本身所感染了，越拍倒是越有味道了
是故事里的故事，真假莫辨里自有一番辛酸泪，心有多远，传说便流传多久，直到听的人厌倦，或者创造出另一个故事，永不凋零。
十三少，更愿意这么称呼他，那个手执折扇信口谱曲的才子，尽管剧情需要耍宝，但眉宇间的洞悉世事流露出藏不住的锋芒，自大猖狂也罢，忧郁寂寞也好，总有天才本该有的孤傲。
我真的相信，他从来不曾疯魔，只是滚滚凡尘，不疯魔不成活。不该问这样生活到底会不会快乐，属于他的天堂早已在心底绘成唱词，“心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎”。如果足够痴癫，有幸终生活在自己的世界里，贫富何惧，生死何妨。
张爱玲的那篇《天才梦》散文，就好似一偈谶语一般，若是毫不留情地将天才的生命比作是那一袭华美的袍，但里面爬满了虱子，说不定哪天就会千疮百孔。半世风光半世潦倒，恃才傲物心比天高，南海十三郎一生犹是如此。
影片中说书人最后化用张爱玲的话说，千万别以为自己是天才，因为真正的天才只有两种结局：一是早死，就像唐涤生那样；二是疯了，悲剧收场。因为天才是永远不会跟世俗妥协的。
因为不肯妥协，才有了后人“心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎”的叹息。
天气闷躁的不行，夏蝉尤显得特别聒噪，视频播放器忘了关弹幕，上面不知是谁说了一句为谢生而来，顿时差点泪目。
谢生，谢君豪，不管过了多久，他就是有这样的本事，痴痴颠颠的十三郎，才高八斗的十三郎，再也无人像他，他之后再也没有十三郎。
南海十三郎的一生可谓颠沛坎坷，但影片中我最为偏爱的还是他与唐涤生初见及重逢的那两段――总觉得那应该是他一生中最为得意称心的时光了。
十三郎哼唱唐涤生写接，配合的天衣无缝，有如高山流水伯牙子期
【南海十三郎】梁汉威出演，怎么理解“天才要么早死，要么早疯”？（长评）
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