海街日记以葬礼开篇，再以葬礼结尾，让人想起了《一一》里那些仪式感十足的中年危机场景。但海街日记却并未打算赋予这2场葬礼更多的东西，是枝裕和在这部片子里始终未展现出如《一一》那般话唠的野心，如果非要说有，那大概就是片子拍得也太像镰仓的城市宣传片了吧！
是枝裕和的镜头下，你无法相信会有不美好的镜头。海街日记中，远山若现，海水潮起潮落，镰仓四姐妹个个美若桃花，还有类似穿和服放烟花的小细节，四姐妹喜欢的不同食物，还有衣服上留有外婆的味道，一切都如普通生活一样展现。
20年前，是枝裕和在处女作《幻之光》中，用沉稳抑郁的镜头反复思量郁夫死亡的原因，他妻子来到海边，久久凝视凌晨日出时的大海，海水翻涌拍打在海岸，镜头从远一直推到近，长达20分钟的固定镜头，就这样静止着，郁夫为什么要自杀？
到了《海街日记》，是枝裕和让整个画面变得明亮起来，整个片子拍得也非常工整，将生活化的剧本写得天衣无缝。妹妹的闯入，看似没有带来任何变化，却又不断影响着四姐妹的成长。大姐为了家而放弃了爱上一个有妇之夫
片子的剧情很简单，婚外恋，一家之主去世，葬礼上的久别重逢，同父异母四姐妹的共同生活，几个家庭间的牵扯。所有可以撒狗血的冲突都被处理得平淡而微妙，几场争吵也让人觉得和日常生活中的小吵小闹没什么不同。三场葬礼，父亲的，姥姥的，二宫夫人的，这些在四姐妹的成长中扮演分量或轻或重角色的人的葬礼上，四姐妹的表现，都是那么家常。所有的一切都显得那么平平淡淡，还原了生活最本源的样子。
三妹像是童年，无知并快乐；四妹是开始懂事的少年，学会承担和付出；二姐是叛逆的青年，追逐着不羁
是枝欲和给的大概是温柔的力量
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最近被《小偷家族》刷了屏，但作为拖延症晚期患者，我并没有去膜拜这部大家口中的神作，而是翻出了2015年《海街日记》。
一部想看的片子拖了这么久才看，大概是我越来越缺乏做决定的勇气了。同样还有一部存在我电脑里一直没勇气点开的《杀人回忆》。
那个因为爱上了别的女人而离开了妻子和三个女儿的爸爸在第三任妻子那里去世了，女儿们去参加爸爸的葬礼遇到了他和那个出轨对象生的孩子。大概是因为看到这个小姑娘，跟自己有太多相似的地方
在外出差还抽时间把《海街日记》给看完了，自己之前已经在朋友圈里在自己没看的情况下推荐了三次，不知道是否有人因此去看一下。自己之前已经看过多部是枝裕和的电影，如《无人知晓》、《步履不停》、《回我的家》、《奇迹》、《如父如子》等，他的电影风格还挺稳定的，都是那种有关家庭、生活、人与人之间关系的事情。这部《海街日记》也是如此，有人把这部电影和《无人知晓》进行比较，看完之后觉得确实可以比较一下。
《海街日记》是根据漫画改编，想想漫画的风格应该类似《水星领航员》那样的。电影一开始讲述了香田家的三姐妹去参加父亲的葬礼，父亲早年和情人离家出走了，然后在父亲的葬礼上三姐妹又遇上了父亲和情人的女儿。三姐妹对这位同父异母的妹妹有着一种亲近感，于是邀请这个妹妹和她们一起住。于是后面的故事就是讲述这四姐妹的故事，这个电影里没有什么具体的故事情节，都是一些她们生活中的小事情，有苦恼也有快乐的时候。电影以父亲的葬礼开始，之后又以一位她们常去吃饭的饭店老板娘的葬礼结束
每次看完是枝裕和的片，总有种余韵残留。这余韵投射在现实的四周，让吃的事物、做的事情都变得鲜活起来，或者说是加深了自己对寻常事物的感知力——感知美的能力，感受食之味的能力、化解忧愁的能力。像是更改了现实景象的滤镜，以更柔软的形式呈现在了自己眼前，包括前方难以预料的风险，及过往藏在心中的不曾真的消失的伤痕，一并都被磨去了棱角，感觉自己可以继续步履不停下去。
说起来，若单纯看故事简介，似乎难以匹配这明亮的余韵感。《海街》里的四姐妹，都经历着家庭的残缺和各方面的困扰。或者说是枝的故事从来不是建立在完整的家庭关系之上。完整代表着圆满，而“圆满”二字这种等同于“The end”般的词语，代表着终结，有终结就有“不圆满”的下个开端。于是，是枝的电影里，大部分都是普通人的故事，寻常百姓的生活，总与不大不小的悲与喜相伴。《步履不停》里，关系疏远的父与子；《GOING MY HOME》里由父亲重病牵扯出的故事；《奇迹》里面分居的夫妻；《如父如子》里被扰乱的2个家庭……
到了《海街日记》中，这次以女性视角展现，因父亲的过世
《海街日记》｜生活应该是这样
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