看完电影,我终于明白为何迪士尼会对希亚马兰的固执己见大为光火,乃至最后一拍两散,应该说,从一开始就注定这是一部很难赚到钱的电影,它的剧情就如同片中脸色苍白、脆弱敏感的女水妖一样柔弱易碎。这样的故事,适宜当作枕边哄骗孩子睡觉的童话,却很难让影迷们买帐。
这本来只是一个简单的故事,却被希亚马兰赋予了让人有些摸不着头脑的内涵。影片的女主角斯托利,其英文名字为story,即是故事。抽象一点来讲,这是描述一个故事如何从灵光一闪到创作成功的过程,其间斯托利的所谓描述者、守卫者乃至医疗者,分别象征着创作过程的某些必经阶段和创作手段,即一个故事在灵感的指引下,不断完善和修正,其间不免要和传统常规与思维框框作斗争,片中的评论家和潜伏在草丛中的怪物,分别指代着思维的一般套路和生活压力对于创作的扼杀。因此公寓里的人便具备的各自的职能和意义,不过一开始大家都一片迷茫,对于自己的位置一无所知,直至象征创作框框的评论家被怪物所杀,斯托利(故事)也在几近夭折的时候,人们才各自归位,最终把斯托利送回,创作完成。
最后
——记于2007
老是说自己盼啊盼着看《水中女妖》,可是下好了在硬盘里又存了好一段时间,昨天终于看了。只能说一句,如果你是一个还相信童话的人一定要看看,如果你很务实那么肯定会觉得没劲的,我以下的赞美也就没有意义了。
我是个明知童话是假的仍然会觉得很美好,仍然会感动的孩子,而且是相信奇迹的人,所以在这个2007的新年,水中女妖成了我心中2006最美的童话。剧本的创意来自于睡前的枕边故事,所以如果你看睡着了,呵呵,证明它很有效:)但是纳芙的故事不知怎么让我想起了小美人鱼的故事,到现在我还对那个让她变成泡沫的王子耿耿于怀。故事里的女妖到人世间来是因为预测到了未来,要找到那个对未来影响很大的人,帮助他使未来往好的方向发展(怎么想起终结者了……),完成了这个任务,就会有鹰来接水妖回家,可是在陆上的水妖是很危险的,因为有一种狼一样的天敌在等着她们,等待每一个能把纳芙撕成碎片的时机。我们这只可怜的纳芙,完成了任务,却发现自己仍然回不了家
兩個星期不在香港,許多戲都沒有看,趁著放假,趕緊把想看的都看了再說。《禍水》(Lady in the Water)是其中一部。
故事一如導演M. Night Shyamalan以往的作品般簡單,但這回卻沒有昔日的「扭橋」,反倒在中段已把完整的故事情節披露出來了,片中唯一要考智力的,便是猜測誰是負責守護水精靈Story的守護者、治療者等角色了。
相信很多人不喜歡。
故事情節粗疏,很多地方開了頭,卻沒有接續下去,變成只有骨幹沒有枝節,人物也簡單平淡,眾多角色車如輪轉出場落場,匆匆交完他們應給的角色戲份,讓故事得以發展下去便是,沒有太多血肉。
唯一有血肉的,是導演極力諷刺的評論家——片中唯一犧牲在怪物利爪(或血盆大口)之下的角色。
但我還是蠻喜歡此片的。或許與我向來喜歡童話與魔幻故事有關吧。
M. Night Shyamalan在影片中虛擬了一個「東方傳說」出來,指生活在「Blue World」中的精靈,會被送到人間,遇上被挑選的「使者」,讓「使者」得到啟發,從而達到引領人類往正確的道路發展。
為了豐富這個自構的「Bed story」
刚看了lady in the water,杜的摄影指导。发现他摄影有一个特点,老爱照脸部特写,整个画面至少一半就是一张大脸,出现频率很高。回想了一下,这似乎是中国/香港电影的一个特点,而北美欧洲电影似乎不太这么搞。
还想起一个八挂,老马原来似乎想让他做the departed的摄影,结果干了两个星期,这哥们被开了。当然他有一套自己的说法。我的猜测是,这哥们在香港被惯坏了,摄影老想做导演的部分工作,比如摄影机的走位等等,这都应该是导演的活儿。老马这档次的导演显然不能容忍这个,就只好一拍两散了。
《水中女妖》2006,我只看了后半截
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