“这是不现实的”，这句像咒语一样的话后面，深藏着一份最隐秘的懦弱与不甘。
这份不甘，这个未得以长成的自我，就像是休眠的火山，在我们有生之年，可能会以各种各样的形式爆发，破坏、甚至摧毁我们苦心经营的“体面生活”--
抑郁、焦虑、失眠、中年危机、死亡恐惧......
在每个难以入睡的夜晚，情绪崩溃的瞬间，麻木地刷着手机虚度时间的时刻，心里会不会有一个声音出现：
“现在这样的生活，根本不是我想要的！”
可是，我们想要追求的生活，原本是怎么样的？又是怎么失去的？
或许以下这个故事
以前，总是很喜欢“梦想照耀现实”这一句话，就好像说，只要你有梦想，并且在为梦想努力，就一定可以在经历了现实之后，实现梦想；又或者，即便梦想无法实现，有梦想照耀的现实也会是美丽的，前进的路上，所有的艰辛都可以涂抹上一层温情的色彩，甚至还有漫山遍野的鲜花与之相伴，最终，那一段路程不孤单不寂寞，不枯燥也不单调，反而会成为脑海里永恒的回忆，于是，再继续的照耀也许不够亮丽的现实……
可是，看过《革命之路》，这句话的真实性美好性，要大打折扣了。梦想照耀现实，要看是什么样的梦想，什么样的现实，更重要的，是怎样的一个人在连接着二者，如果是Frank与April这样，那一定是场灾难。
细细算来，《革命之路》里至少包含着生命里的三个维度，现实，真实，还有梦想。如果再牵强一点，一定要找出可以代表这三个词的具体人物，那么，可以说，Frank代表现实，不太安于现状，但也不会太过坚持，动不动就可以和生活达成妥协，然后延续一成不变的状态；数学家代表真实，总是一针见血的道出真相
有没有一段感情让你奋不顾身，哪怕前方是悬崖也毫不犹豫挽着他或她的手跳下去？还记得十二年前，小姑娘狂奔到船舷，稚嫩小男生扮沧桑抽烟一边说You are kind of in-door girl，一边脱掉鞋子说如果你跳下去我也只好陪你一起跳。转身牵手抬眼，仿佛爱就是永远。
可曾想过幸福就是平平淡淡一辈子相伴？十二年后，他做着一份单调的销售工作，为交差把一个方案修来改去；她当着家庭主妇，有刷不完的盘子做不完的饭洗不完的床单衣服窗帘。生活的交集？共用一间房、一张床，目光交汇，平淡无奇，仅此而已。
如果给你一个机会去做一件梦寐以求但别人认为荒诞离奇的事，可会犹豫？如果是十二年前，他会带她去三等船舱不停跳舞，为她画一幅无双的素描，带她一起逃开。十二年后，那就去巴黎吧！巴黎的生活，应该会与现在不同吧，不会再这么乏味，不会如现在像陷入某种无望的空虚中。两人仿佛回到了年轻时代，一起回想邻居们的惊愕表情然后笑起来，一起收拾打包行李给孩子们指着地球仪讲旅程讲巴黎，无比幸福依偎着。可是，可是年长以后该考虑的该有那么多呵
如果说《革命之路》揭示了生活的真相，而你恰巧是个相信电影就是生活的人，那怎么办？
对不起，我也没有答案，或者说，我不关心答案是什么。因为这对像我这样的机会主义者并不构成问题，我可以轻易说服自己，电影里所展示出来的婚姻的绝望以及对这种绝望的普遍性的暗示，其实是编剧一手制造出来的，他通过层层铺垫，不知不觉将你引进了那间看不到出口的铁屋，然后他悄悄锁上门，看你在里面绝望地呼喊或者黯然神伤。善良的你也许相信，编剧其实和你一样困在这间铁屋中，不得其门而出，黑暗中，你们看不到彼此，却能相互感觉到彼此的存在。当然，这也是一种安慰——有个人共同面对困境总比一个人要好。可惜，我没有你那么善良。我不是不相信编剧没有进来过这个铁屋——没有感同身受，他断然写不出这样不见底里的绝望的作品，我只是觉得，引你进来以后，他出去了，泡妞去了，或者喝咖啡去了。而你，只是在感受着他甩在身后的绝望。
《革命之路》中，April和Frank平凡得就像生活中的你我他，他们相爱，他们结婚，他们懈怠，他们厌倦，面临危机的时候
没看之前，很多人都会被萨姆·门德斯的片名给忽悠一下，以为《革命之路》Revolutionary Road是个有点史诗性质的爱情片，结果呢，可能也是中文翻译的问题吧，Revolutionary Road只是电影中男女主角居住的街道名称而已。如果拿我户口所在地，长寿路街道，作为一部电影的片名，估计很多人就会以为是闲人马大姐来了吧。
当然，之所以叫革命路，我想导演还是有意思在里面，人物在那个年代，是有一点革命意识的，革自己的命的意识。
总之，我看的时候就震撼了。电影其实是一个简单得不得了的故事，但是能拍得这样荡气回肠、让人全身共鸣，好多细节处，无论从人物的对白、人物的性格体现、人物的肢体语言等，我都产生了一点胸闷的感觉，这种感觉建立在不自觉地对角色的感同身受之上。
我想导演的功力不仅仅是在以小见大，从一个小小的故事激起人们的深思，更在于即便是一个简单的故事，它的推进速度也比较快，没有拖沓之感。
最开始就是Kate Winslet和Leonardo DiCaprio相识，一个嘈杂的酒吧或者舞会上，四目相交
這兩張熟悉而陌生的側臉你還記得嗎？我不禁問自己，若是不記得了，翻出十一年前的《鐵達尼號》，或許你會發現些青春的影子。兩位主角再次合作，如同那逝去的年華，早已將視野鎖去了中年夫妻生活中的現實與決絕，如果說三十歲的法蘭克是中年我有所保留，但看到帶著兩個孩子愛普利我還是得承認它的中年性——當生活不再是自己一個人的事，也不是兩個人的事的時候，我們有必要負責地承認或妥協於一些或許並不十分情愿的現實，比如老去和私欲。
有人說，若是當年Rose和Jack真的在一起了，便是今天這部片子的原型。有點像又或者我不愿承認，這不是一個喜劇的幸福結局，但與《鐵達尼號》的不幸相比，它似乎更貼近悲劇的核心：最令人悲傷的，是它放棄了追求的幸福和生命的本意，從而棄生命本身而去。
一個典型（這種典型竟如此諷刺）的美國中產家庭，兩個活潑可愛的子女，一幢郊外寬大的房子，還有一個風流倜儻的丈夫法蘭克。這該是個完美的家庭雛形，可惜，女主人愛普利從一開始就沉靜於不快樂中。她渴望改變，因為她自恃於周圍的不同，她得以維系驕傲的資本
革命之路，死路一条
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